பத்து இறக்கைகள்
வெண்கலயுக குறிசொல் கையேடு ஒரு தத்துவார்த்த உன்னதமாக மாறியது, ஏனெனில் யாரோ அதனுடன் வர்ணனைகளை இணைத்தார். பாரம்பரியமாக கன்பூசியஸுக்குக் கூறப்பட்ட, நிச்சயமாக அவரால் எழுதப்படாத, பத்துப் பிரிவுகளிலுள்ள ஏழு உரைகள், பிற்காலத்தில் மரபு பயன்படுத்தும் அண்டவியல், நெறிமுறை மற்றும் சொல்லகராதியை வழங்கின.
- 7
- உரைகள்
- 10
- பிரிவுகள்
- கி.மு. சுமார் 300
- மிகப் பழைய அடுக்குகள்
ஏழு உரைகள்
ஏழு உரைகளில் மூன்று ஒவ்வொன்றும் இரு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டிருப்பதால் பத்து என்ற எண்ணிக்கை வருகிறது. ஒவ்வொன்றும் மூல ஆரக்கிளிடம் இல்லாத ஒன்றை வழங்குகிறது, மேலும் எல்லாவற்றிலும் அவை ஒன்றுக்கொன்று உடன்படுவதில்லை.
துவான் ஜுவான், தீர்ப்புகள் மீது
இரு பகுதிகளாக. இது ஒவ்வொரு அறுகோணத்தின் தீர்ப்பையும் உருவத்தின் அமைப்பைப் பொறுத்து விளக்குகிறது: எந்தக் கோடு அதை ஆளுகிறது, ஆளும் கோடு மையமானதும் சரியானதுமா, இரு முக்கோணங்களும் ஒன்றுக்கொன்று என்ன செய்கின்றன. கோட்டு பகுப்பாய்வின் தொழில்நுட்பச் சொல்லகராதி நிறுவப்படும் இடம் இதுவே.
மகத் உருவகங்கள்
இரு முக்கோணங்களையும் ஒரு படமாக வாசித்து அதிலிருந்து ஒரு நடத்தை விதியை வரையறுக்கிறது, ஏறத்தாழ எப்போதும் 'எனவே உயர்ந்த மனிதர் இப்படிச் செய்கிறார்' என்ற வடிவில். முழு நூலிலும் அதிகம் மேற்கோள் காட்டப்படும், மிகவும் நிலையான நெறிமுறை அடுக்கு இதுவே.
சிறு உருவகங்கள்
தனிப்பட்ட கோட்டு உரைகள் மீதான சுருக்கமான விளக்கவுரைகள், ஒவ்வொன்றையும் அதன் நிலை, சரியான தன்மை அல்லது அண்டைக் கோடுகளுடனான உறவால் விளக்குகின்றன. சுருக்கமானது, சில நேரங்களில் சுழல்வட்டமானது, மேலும் ஆரக்கிளின் மொழிக்கும் அதன் கட்டமைப்பு பகுப்பாய்விற்கும் இடையேயான முக்கிய பாலம்.
மகத் ஆய்வுரை, முதல் பகுதி
தத்துவார்த்த இதயம். இது மாற்றத்தின் அண்டவியலையும், இரு முறைகளையும் நான்கு உருவகங்களையும் உருவாக்கும் உச்ச முனைமையையும், முனிவர்கள் உருவங்களை உருவாக்கிய விவரிப்பையும் அமைக்கிறது. இதில் யாரோ செயல்முறையின் ஒரே பண்டைய விளக்கமும் உள்ளது.
மகத் ஆய்வுரை, இரண்டாம் பகுதி
அறுகோண உருவகத்திற்குக் கூறப்படும் நாகரிகத்தின் கண்டுபிடிப்பு, மொழி மற்றும் பொருள் பற்றிய பிரதிபலிப்புகள், தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கோடுகள் மீதான விரிவான வர்ணனையுடன் தொடர்கிறது. பொதுவான சீன பயன்பாட்டிற்குள் நுழைந்த பல சொற்றொடர்களின் மூலம் இதுவே.
வென்யான், முதல் இரண்டு அறுகோணங்கள் மீது
கியான் மற்றும் குன் மட்டும் மீதான தொடர்ச்சியான வர்ணனை, வேறு எந்த அறுகோணமும் பெறாத ஆழத்தில் அவற்றைக் கையாள்கிறது. இதன் அடுக்கடுக்கான வாசிப்புகள் ஒரு கோட்டை ஒரே நேரத்தில் பல அளவுகளில் மரபு விளக்கும் மாதிரியாகும்.
ஷுவோகுவா, முக்கோணங்களைப் பற்றி விவாதித்தல்
முக்கோண ஒத்திசைவுகளின் பட்டியல்: உருவகங்கள், குடும்பப் பங்குகள், விலங்குகள், உடல் உறுப்புகள், திசைகள், பருவங்கள். இது இல்லாமல் பிளம் ப்ளாசம், வென் வாங் குவா மற்றும் பெரும்பாலான ஃபெங் சுய்க்கு வேலை செய்ய எதுவும் இருந்திருக்காது.
ஷூகுவா, வரிசை
ஒவ்வொரு அறுகோணமும் ஏன் முந்தையதைத் தொடர்கிறது என்பதை, குறுகிய காரண அறிக்கைகளின் சங்கிலியில் விளக்குகிறது. காரணங்கள் அடிக்கடி இழுக்கப்பட்டவை, ஆனாலும் வென் மன்னரின் வரிசை ஒரு வரிசையாக இருப்பதற்கான மரபின் சொந்த விளக்கம் இதுவே.
சாகுவா, கலப்பு அறுகோணங்கள்
அறுகோணங்களை ஜோடி சேர்த்து ஒவ்வொன்றையும் சில எழுத்துக்களில், பெரும்பாலும் மாறுபாட்டால், விவரிக்கிறது. ஓசையுடையது, சுருக்கமானது, ஒரு நினைவூட்டியாகப் பயனுள்ளது, ஷூகுவா இப்போதுதான் ஆதரித்த வரிசையை மகிழ்ச்சியாகப் புறக்கணிக்கிறது.
கோட்டு பகுப்பாய்வின் கருவித்தொகுப்பு
சரியான தன்மை, மையத்தன்மை, ஒத்திசைவு, ஏறுதல் மற்றும் ஆதரித்தல்: ஒரு அறுகோணத்தை அதன் உள் அமைப்பிலிருந்து வாசிப்பதற்கான முழு கருவித்தொகுப்பும் ஜௌயியிலிருந்து அல்ல, இந்த உரைகளிலிருந்தே வருகிறது.
மாற்றத்தின் அண்டவியல்
உச்ச முனைமை, வழியாக யினும் யாங்கும் மாறி மாறி வருதல், வானம், பூமி, மனிதகுலத்திற்கு இடையேயான ஒத்திசைவு. நவ-கன்பூசிய மெட்டாபிசிக்ஸ் பெரும்பாலும் மகத் ஆய்வுரையில் உள்ள சில வரிகளின் விரிவாக்கமே.
நெறிமுறைத் திருப்பம்
இறக்கைகள் பலிகள், சிறைபிடிக்கப்பட்டோர் மற்றும் படையெடுப்புகள் பற்றிய ஒரு ஆரக்கிளை நடத்தை பற்றிய ஒரு நூலாக மாற்றின. மிகப் பழைய அடுக்கில் அரிதாகவே தோன்றும் உயர்ந்த மனிதர், உரையின் மைய பாத்திரமாகிறார்.
கருத்துகள், கேள்விகள் மற்றும் சான்றுகள்
இறக்கைகள் என்ன அறிமுகப்படுத்தின, அவற்றை உண்மையில் யார் எழுதினார்கள், மேலும் அகழ்ந்தெடுக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதிகள் என்ன காட்டியுள்ளன.
கன்பூசியஸ் மேற்கோள்
மரபு இறக்கைகளை கன்பூசியஸுக்குக் கூறுகிறது, எந்த நவீன அறிஞரும் இதை ஏற்கவில்லை. உரைகள் அவருக்கு இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கும் மேலாகப் பிற்பட்டவை, சொல்லகராதியிலும் தத்துவத்திலும் ஒன்றுக்கொன்று வேறுபடுகின்றன, மேலும் தெளிவாகப் பல கைகளால் இயற்றப்பட்டவை.
ஓயாங் சியூ
இறக்கைகள் அனைத்தும் ஒரே ஆசிரியரால் எழுதப்பட முடியாது என உள் ஆதாரங்களின் அடிப்படையில் அச்சில் வாதிட்ட முதல் முக்கிய சீன அறிஞர். ஆரம்பகால உரை விமர்சனத்தின் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பகுதி, இது பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட நூற்றாண்டுகள் ஆனது.
மாவாங்டுய் கையெழுத்துப் பிரதிகள்
கி.மு. 200-க்கு அருகிலான ஒரு பிரதி, வேறு அறுகோண வரிசையுடனும், பெறப்பட்ட இறக்கைகளில் இல்லாத வர்ணனை உரைகளுடனும், கன்பூசியஸுக்கும் சீடர்களுக்கும் இடையேயான உரையாடல்கள் உட்பட. வர்ணனை அடுக்கு இன்னும் உருவாகிக்கொண்டிருந்தது என்பதற்கான நேரடி சான்று.
வாங் பியின் பயன்பாடு
அவரது பொருள்-தத்துவ வாசிப்பு ஹான் தொடர்புகளை நிராகரித்து ஏறத்தாழ முழுவதுமாக இறக்கைகள் வழங்கும் கட்டமைப்புக் கருவித்தொகுப்புடன் இயங்குகிறது. அந்த வகையில் யிலி பள்ளி இறக்கைகளுக்குத் திரும்புவதே.
ஹான் காங்போ
வாங் பி அறுகோணங்கள் மீது வர்ணனை எழுதினார், இறக்கைகள் மீது அல்ல; ஹான் காங்போ அவற்றின் மீது வர்ணனை எழுதி வேலையை நிறைவு செய்தார். இருவரும் அதன்பின் ஒரே பெறப்பட்ட வர்ணனையாக ஒன்றாகப் புழக்கத்தில் இருந்தனர்.
ஜு சியின் பிரிப்பு
மூல குறிசொல் உரையை அதன்மேல் வைக்கப்பட்ட வர்ணனைகளிலிருந்து பிரிக்க வேண்டும் என்று அவர் வலியுறுத்தி, தனது பதிப்பில் அவற்றைத் தனித்தனியாக அச்சிட்டார். அடுக்குகளைக் காண விரும்பும் எவருக்கும் இது ஒரு முக்கியமான ஆசிரியப் பணி.
உச்ச முனைமைப் பத்தி
இரு முறைகளையும், அவை உருவாக்கும் நான்கு உருவகங்களையும், பின்னர் எட்டு முக்கோணங்களையும் உருவாக்கும் உச்ச முனைமை பற்றிய ஒரே ஒரு வாக்கியம். ஜோ துன்யி பதினேழு நூற்றாண்டுகளுக்குப் பின்னர் அதன்மேல் நவ-கன்பூசிய அண்டவியலை உருவாக்கினார்.
நிழலில் உள்ள கொக்கு
ஆய்வுரை 61-ஆம் அறுகோணத்தின் இரண்டாவது கோட்டை விரிவாக்க நிற்கிறது, அதிலிருந்து நேர்மையான சொற்கள் ஆயிரம் மைல் தொலைவிலிருந்தும் பதிலளிக்கப்படும் என்ற வாதத்தை எடுக்கிறது. நூலில் மிகவும் மேற்கோள் காட்டப்படும் வர்ணனைத் தருணம்.
ஷுவோகுவா ஏன் மிக முக்கியம்
இறக்கைகள் அனைத்திலும் பணிபுரியும் குறிசொல்பவர்கள் தினமும் பயன்படுத்துவது இதுவே, ஏனெனில் முக்கோண ஒத்திசைவு அட்டவணைகள் பிளம் ப்ளாசம், ஆறு கோடுகள் மற்றும் ஃபெங் சுய் ஆகிய அனைத்தின் மூலப் பொருளாகும்.
நவீன பிரிப்பு
ரிச்சர்ட் ரட் போன்ற வரலாற்று மனப்பான்மை கொண்ட மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் தத்துவம் சேர்க்கப்படுவதற்கு முன் வெண்கலயுக உரை என்ன சொல்கிறது என்பதைக் காட்ட, இறக்கைகள் இல்லாமல் ஜௌயியை வழங்குகின்றனர். வேறுபாடு திடுக்கிடும் வகையானது.
வில்ஹெல்மின் ஒருங்கிணைப்பு
இதற்கு மாறாக வில்ஹெல்ம் இறக்கைகளைத் தனது மொழிபெயர்ப்பு முழுவதும் நெய்தார், அதனால்தான் ஆங்கில மொழி மாற்றங்களின் நூல் இணைப்புகளுடன் கூடிய ஆரக்கிளைவிட தொடர்ச்சியான ஞான இலக்கியமாக வாசிக்கப்படுகிறது.
ஏழு அல்ல, ஏன் பத்து
ஏழு உரைகளில் மூன்று, துவான், ஷியாங், மகத் ஆய்வுரை, ஒவ்வொன்றும் இரு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டு, எண்ணிக்கையை பத்திற்குக் கொண்டுவருகிறது. இந்த எண் உள்ளடக்கத்தைவிட பிரிப்பின் விஷயம்.
இறக்கைகள் என்ன செய்தன
மாற்றங்களின் நூலை அதன் மிகப் பழைய அடுக்குக்குச் சுருக்கி எடுத்தால் மீதமிருப்பது சுருக்கமும் விசித்திரமும். அறுகோணப் பெயர்கள், சுருக்கமான ஆரக்கிள் தீர்ப்புகள், மேலும் பலிகள், சிறைபிடிக்கப்பட்டோர், கால்நடைகள், வேட்டை, திருமணம், இராணுவப் படையெடுப்புகள் பற்றிய ஆறு கோட்டு அறிக்கைகள். இதில் தத்துவம் மிகக் குறைவே, நெறிமுறை ஏறத்தாழ இல்லை.
எல்லோரும் உண்மையில் வாசிக்கும் நூல் அந்த உரையும் பத்து இறக்கைகளும் சேர்ந்ததே: ஹானின் இறுதி வரை நீடித்த காலகட்டத்தில் இணைக்கப்பட்ட பத்துப் பிரிவுகளிலுள்ள ஏழு வர்ணனைகள். இவை அண்டவியலையும், நெறிமுறைச் சொல்லகராதியையும், பகுப்பாய்வுக் கருவித்தொகுப்பையும் வழங்கின, மேலும் மாற்றங்களின் நூல் ஒரு கையேடாக நீடிப்பதற்குப் பதிலாக ஒரு உன்னதமாக மாறியதற்கு இவையே காரணம்.
பத்து என்ற எண்ணிக்கை உள்ளடக்கத்தைவிட எண்கணிதத்தின் விஷயம். ஏழு உரைகளில் மூன்று ஒவ்வொன்றும் இரு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டு, மொத்தத்தை பத்துப் பிரிவுகளுக்குக் கொண்டுவருகிறது.
ஏழு உரைகள்
துவான் ஜுவான் ஒவ்வொரு அறுகோணத்தின் தீர்ப்பையும் உருவத்தின் அமைப்பிலிருந்து விளக்குகிறது: எந்தக் கோடு அதை ஆளுகிறது, அந்தக் கோடு மையமானதும் சரியானதுமா, முக்கோணங்கள் ஒன்றுக்கொன்று என்ன செய்கின்றன. ஷியாங் ஜுவான் இரு வகைகளில் வருகிறது. மகத் உருவகங்கள் முக்கோண ஜோடியை ஒரு படமாக வாசித்து, ஏறத்தாழ எப்போதும் உயர்ந்த மனிதர் அதன்படி என்ன செய்கிறார் என்ற வடிவில் நடத்தையை வரையறுக்கின்றன. சிறு உருவகங்கள் தனிப்பட்ட கோட்டு உரைகளை நிலை மற்றும் உறவால் விளக்குகின்றன.
ஜிசி, மகத் ஆய்வுரை, இரு பகுதிகளில், தத்துவார்த்த மையம். இதில் இரு முறைகளையும், நான்கு உருவகங்களையும், எட்டு முக்கோணங்களையும் உருவாக்கும் உச்ச முனைமையின் விவரிப்பு; அறுகோண உருவகத்திலிருந்து முனிவர்கள் நாகரிகத்தைக் கண்டுபிடித்த கதை; மொழியின் வரம்புகள் பற்றிய பிரதிபலிப்புகள்; மேலும் யாரோ செயல்முறையின் ஒரே பண்டைய விளக்கமும் உள்ளன.
வென்யான் கியான் மற்றும் குன் மட்டும் மீது வர்ணனை செய்கிறது, வேறு எதுவும் பெறாத ஆழத்தில். ஷுவோகுவா முக்கோண ஒத்திசைவுகளைப் பட்டியலிடுகிறது. ஷூகுவா ஒவ்வொரு அறுகோணமும் ஏன் முந்தையதைத் தொடர்கிறது என்பதை விளக்குகிறது. சாகுவா அறுகோணங்களை ஜோடி சேர்த்து ஒவ்வொன்றையும் சில ஓசையுடைய எழுத்துக்களில் விவரிக்கிறது, ஷூகுவா இப்போதுதான் நியாயப்படுத்திய வரிசையை மகிழ்ச்சியாகப் புறக்கணித்து.
கன்பூசியஸால் அல்ல
மரபு இறக்கைகளை கன்பூசியஸுக்குக் கூறுகிறது. எந்த நவீன அறிஞரும் இதை ஏற்கவில்லை, மேலும் இந்தச் சந்தேகங்கள் சமீபத்தியவை அல்ல: ஓயாங் சியூ பதினொன்றாம் நூற்றாண்டில் உள் ஆதாரங்களை வைத்து, அவை அனைத்தும் ஒரே கையால் இருக்க முடியாது என வாதிட்டார்.
உரைகள் கன்பூசியஸுக்கு இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கும் மேலாகப் பிற்பட்டவை. அவை சொல்லகராதியிலும், தத்துவார்த்த முன்கருதலிலும், தரத்திலும் ஒன்றுக்கொன்று வேறுபடுகின்றன. குறிப்பாக யினும் யாங்கும் அண்ட கொள்கைகளாக இருப்பது பற்றிய கருத்துகளை அவை கொண்டுள்ளன, இவை அவரது வாழ்நாளைவிட போர் மாநிலங்கள் மற்றும் ஹான் காலகட்டங்களைச் சேர்ந்தவை.
கி.மு. 168-க்கு அருகில் மூடப்பட்ட ஒரு கல்லறையிலிருந்து 1973-இல் அகழ்ந்தெடுக்கப்பட்ட மாவாங்டுய் கையெழுத்துப் பிரதிகள், இக்கேள்வியை மறுபுறத்திலிருந்து தீர்த்துவைத்தன. அந்தப் பிரதியில் வேறு அறுகோண வரிசையும், பெறப்பட்ட இறக்கைகளில் இல்லாத வர்ணனை உரைகளும் உள்ளன, கன்பூசியஸ் மாற்றங்களைப் பற்றி விவாதிக்கும் உரையாடல்கள் உட்பட. மரபு நீண்ட காலமாக நிலைநிறுத்தப்பட்டதாகக் கருதும் ஒரு தேதியில் வர்ணனை அடுக்கு இன்னும் எழுதப்பட்டு மறுசீரமைக்கப்பட்டுக் கொண்டிருந்தது.
அவை என்ன சேர்த்தன, குறிப்பாக
மூன்று விஷயங்கள், அவை எதுவும் இல்லாமல் இந்த மரபு அடையாளம் காண முடியாததாக இருந்திருக்கும்.
பகுப்பாய்வுக் கருவித்தொகுப்பு: சரியான தன்மை, மையத்தன்மை, ஒத்திசைவு, ஏறுதல் மற்றும் ஆதரித்தல். ஒரு அறுகோணத்தை அதன் உள் அமைப்பிலிருந்து வாசிப்பதற்கான ஒவ்வொரு நுட்பமும் ஜௌயியிலிருந்து அல்ல, இறக்கைகளிலிருந்தே வருகிறது, மேலும் முழு யிலி பள்ளியும் இதன்மேல் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது.
அண்டவியல்: வழியாக யினும் யாங்கும் மாறி மாறி வருதல், உச்ச முனைமையும் அதன் தொடர்ச்சியான பிரிவுகளும், வானம், பூமி, மனிதகுலத்தின் மும்மை. ஜோ துன்யியின் நவ-கன்பூசிய மெட்டாபிசிக்ஸின் நிறுவன உரை அடிப்படையில் மகத் ஆய்வுரையில் உள்ள ஒரு வாக்கியத்தின் விரிவாக்கமே.
நெறிமுறை: மிகப் பழைய அடுக்கில் அரிதாகவே தோன்றும் உயர்ந்த மனிதர், மைய பாத்திரமாகிறார். ஒவ்வொரு மகத் உருவகமும் ஒரு படத்தை நடத்தை விதியாக மாற்றுகிறது, மேலும் இந்த அடுக்கே இந்நூல் ஞான இலக்கியமாக வாசிக்கப்படுவதற்கு அதிகம் காரணமாகும்.
ஷுவோகுவா தனித்த குறிப்புக்குரியது, ஏனெனில் பணிபுரியும் குறிசொல்பவர்கள் தினமும் பயன்படுத்தும் இறக்கை இதுவே. ஒவ்வொரு முக்கோணமும் எதைக் குறிக்கிறது என்பதன் அட்டவணைகள் பிளம் ப்ளாசம், வென் வாங் குவா, ஃபெங் சுய் ஆகியவற்றின் மூலப் பொருள்.
அவற்றுடன் அல்லது இல்லாமல் வாசித்தல்
ஜு சி மூல ஆரக்கிளை அதன்மேல் வைக்கப்பட்ட வர்ணனைகளிலிருந்து பிரிக்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்தி, தனது பதிப்பில் அவற்றைத் தனித்தனியாக அச்சிட்டார், இது அடுக்குகளைக் காண விரும்பும் எவருக்கும் ஒரு பெரும் சேவை. ரிச்சர்ட் ரட் போன்ற நவீன வரலாற்று மனப்பான்மை கொண்ட மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் இன்னும் மேலே சென்று ஜௌயியை மட்டும் வழங்குகின்றனர்.
ரிச்சர்ட் வில்ஹெல்ம் மறு வழியில் சென்று, வர்ணனையும் உரையும் ஒரே தொடர்ச்சியான படைப்பாக வாசிக்கப்படும் வகையில் இறக்கைகளைத் தனது மொழிபெயர்ப்பு முழுவதும் நெய்தார். அதனால்தான் ஆங்கில மொழி மாற்றங்களின் நூல் இணைப்புகளுடன் கூடிய ஒரு ஆரக்கிளைவிட ஞானத்தின் நூலாக உணரப்படுகிறது, மேலும் கிழக்கு ஆசியா உண்மையில் இந்த உரையை எப்படிப் பெற்றுக்கொண்டது என்பதன் ஒரு நியாயமான வழங்கல் இதுவே.
இரு அணுகுமுறைகளும் தவறல்ல, ஆனால் அவை உண்மையிலேயே வேறுபட்ட நூல்களைத் தருகின்றன, மேலும் ஒரு வாசகர் தன் கையில் எது இருக்கிறது என்பதை அறிந்திருக்க வேண்டும்.
அடிக்கடி கேட்கப்படும் கேள்விகள்
சமீபத்திய இடுகைகள்
டாரோ அட்டைகளின் தொன்மையான ஞானத்தைக் கண்டறியுங்கள், உங்கள் ஆன்மிகப் பயணத்தின் மர்மங்களைத் திறந்து கொள்ளுங்கள். டாரோ வாசிப்பின் நிறைந்த குறியீட்டியல், பொருள்கள், நடைமுறைப் பயன்பாடுகளைப் புரிந்துகொள்ள எங்கள் வலைப்பதிவே உங்கள் நுழைவாயில்.