டாரோ

ஒரு விளையாட்டிலிருந்து ஆரக்கிளாக மாறுவதற்கு முன்பு

டாரோ கேளிக்கையாகவே தொடங்கியது. 1430கள் மற்றும் 1440களில் வடக்கு இத்தாலியின் அரசவைகளில், மிலனின் விஸ்கோன்டி மற்றும் ஸ்ஃபோர்ஸா போன்ற செல்வந்த குடும்பங்கள் நவீன பிரிட்ஜ் விளையாட்டிலிருந்து பெரிதும் வேறுபடாத ஒரு விளையாட்டிற்காக, கையால் வரையப்பட்ட trionfi அல்லது ட்ரையம்ப்ஸ் தொகுப்புகளை உருவாக்க ஆணையிட்டனர். யேல் பல்கலைக்கழகத்தில் உள்ள விஸ்கோன்டி டி மோட்ரோன் தொகுப்பு போன்ற எஞ்சியிருக்கும் மிகப் பழமையான அட்டைகள், அவற்றின் அட்டைகளில் உள்ள வாட்டர்மார்க்குகளிலிருந்து 1437–1442 ஆம் ஆண்டைச் சேர்ந்தவை எனத் தேதியிடப்பட்டுள்ளன. இவை ஆடம்பரப் பொருட்களாக இருந்தன: ட்ரம்ப்கள் மற்றும் அரசவை உருவங்களுக்குப் பின்னால் தங்க இலைகளும், பிப் அட்டைகளுக்குப் பின்னால் வெள்ளியும், ஆளும் குடும்ப உறுப்பினர்களை அன்றைய ஆடைகளுடன் வரையப்பட்டிருந்தன. எஞ்சியிருக்கும் அட்டைகளிலுள்ள தேய்மானம், அவை வெறுமனே அலமாரியில் வைக்கப்படாமல், குலுக்கி விளையாடப்பட்டதைக் காட்டுகிறது.

இன்றுவரை தொகுப்பை வரையறுக்கும் இரண்டு-பகுதி கட்டமைப்பு ஆரம்பத்திலிருந்தே இருந்தது. நான்கு பிரிவுகள் (கப்ஸ், ஸ்வார்ட்ஸ், பேட்டன்ஸ் மற்றும் காயின்ஸ்) அன்றாட அட்டைகளைக் கொண்டிருந்தன, மேலும் அவற்றுக்கு மேலே 21 எண்ணிடப்பட்ட ட்ரம்ப்கள் மற்றும் எண்ணிடப்படாத ஃபூல் ஆகியவை இருந்தன. அந்த ட்ரம்ப்கள் மேஜர் அர்கானாவாக மாறின; பிரிவு அட்டைகள் மைனர் அர்கானா ஆகும். முழுமையாக எஞ்சியிருக்கும் மிகப் பழமையான 78-அட்டைத் தொகுப்பான சோலா புஸ்கா, அட்டை விளையாட்டின் எல்லைகளுக்கு அப்பாற்பட்ட விசித்திரமான, ரசவாதப் படங்களை ஏற்கனவே கொண்டிருந்தது.

ஒரு விளையாட்டுக் கூடம் எவ்வாறு எதிர்காலம் கணிப்பதாக மாறியது

விளையாட்டிலிருந்து குறிசொல்லுதலுக்கான மாற்றம் பிரான்சில் நிகழ்ந்தது. 1781 ஆம் ஆண்டில் பாதிரியார் அன்டாய்ன் கோர்ட் டி ஜெபெலின், அட்டைகள் பண்டைய எகிப்திய ஞானத்தின் எஞ்சியிருக்கும் கடைசி துணுக்கு என்றும், பல நூற்றாண்டுகளாகக் கொண்டுவரப்பட்ட இழந்த "புக் ஆஃப் தோத்" என்றும் கூறி ஒரு விரிவான வரலாற்றை வெளியிட்டார். இந்தக் கோட்பாட்டிற்கு எந்த ஆதாரமும் இல்லை, ஆனால் இது எகிப்திய பழங்காலப் பொருட்கள் மீதான ஐரோப்பாவின் மோகத்தின் போது வந்ததால் அது நிலைத்துவிட்டது. அதே காலகட்டத்தில் எட்டெய்லா என்ற பெயரில் எழுதிய மறைபொருளியலாளர் ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் அலியெட், அட்டைகளைப் படிப்பதற்கான முதல் கையேடுகளில் ஒன்றை உருவாக்கினார்: அவர் ஒவ்வொரு அட்டைக்கும் ஒரு அர்த்தத்தை நிர்ணயித்தார், விரிப்பை வரையறுத்தார், மற்றும் தலைகீழ் அட்டைகளைப் படிக்கும் வழக்கத்தை அறிமுகப்படுத்தினார். அவர்கள் இருவரும் சேர்ந்து, விளையாட்டுக்கான தொகுப்பை எதிர்காலம் கணிப்பதற்கான கருவியாக மாற்றினர்.

கோல்டன் டான் மற்றும் ரைடர்-வெயிட்-ஸ்மித் தொகுப்பு

விக்டோரியன் இங்கிலாந்தில் இந்தத் தொகுப்பு அதன் மிகவும் முறையான வடிவத்தை அடைந்தது. எலிஃபாஸ் லெவி ஏற்கனவே 22 ட்ரம்ப்களை எபிரேய எழுத்துக்களின் 22 எழுத்துக்களுடனும், கபாலிஸ்டிக் ட்ரீ ஆஃப் லைஃபின் 22 பாதைகளுடனும் இணைத்திருந்தார். 1888 இல் லண்டனில் நிறுவப்பட்ட ஹெர்மெடிக் ஆர்டர் ஆஃப் தி கோல்டன் டான், அந்த குறிப்பை முழுமையான தொடர்புகளின் கட்டமைப்புக்குள் உருவாக்கியது. அவர்கள் முழு 78-அட்டைத் தொகுப்பையும் ட்ரீ ஆஃப் லைஃபுடன் வரைபடமாக்கினர், மேலும் பிரிவுகள் இன்றும் கொண்டிருக்கும் பூதங்கள் சார்ந்த அமைப்பை நிர்ணயித்தனர்: வாண்ட்ஸ் நெருப்பிற்கும், கப்ஸ் நீருக்கும், ஸ்வார்ட்ஸ் காற்றிற்கும், பெண்டாக்கிள்ஸ் நிலத்திற்கும். ஒவ்வொரு பிரிவும் ஏஸ் முதல் பத்து வரையிலும் பின்னர் நான்கு அரசவை அட்டைகளாகவும் இயங்குகின்றன.

அந்தக் கச்சிதத்திற்கு புதிய படங்கள் தேவைப்பட்டன. 1909 இல் கோல்டன் டான் உறுப்பினரான ஆர்தர் எட்வர்ட் வெயிட் மற்றும் கலைஞர் பமீலா கோல்மன் ஸ்மித் ஆகியோர் ரைடர்-வெயிட்-ஸ்மித் தொகுப்பை வெளியிட்டனர். ட்ரம்ப்களை ராசிகளுடன் வரிசைப்படுத்த ஸ்ட்ரென்த் VIII க்கும், ஜஸ்டிஸ் XI க்கும் எண்களை வெயிட் மாற்றினார். கோல்மன் ஸ்மித் இன்னும் நீடித்து நிற்கும் ஒன்றைச் செய்தார்: அவர் ஒவ்வொரு மைனர் அர்கானா அட்டையையும் வெறும் பிரிவு குறியீடுகளின் அமைப்பாக இல்லாமல் முழு மனிதக் காட்சிகளுடன் விளக்கினார், இதனால்தான் எய்ட் ஆஃப் ஸ்வார்ட்ஸ் அல்லது டென் ஆஃப் கப்ஸ் அட்டையை ஒரு பார்வையில் புரிந்துகொள்ள முடிகிறது. அந்த ஒரு தேர்வு அருவமான மறைபொருள் புதிரை கதை சொல்லும் கருவியாக மாற்றியது, இதனால்தான் RWS தொகுப்பு டாரோ அகாடமி முழுவதும் குறிப்பாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ஃபூல்ஸ் ஜர்னி

வரிசையாகப் படிக்கப்படும் போது, மேஜர் அர்கானா ஒரு கதையைச் சொல்கிறது. 1970களில் ஆசிரியர் ஈடன் கிரே இதற்கு ஃபூல்ஸ் ஜர்னி என்று பெயரிட்டார். 0 என்ற எண்ணுள்ள ஃபூல், ஒரு குன்றிலிருந்து புதிய சுழற்சியில் அடியெடுத்து வைத்து ஏழு அட்டைகள் கொண்ட மூன்று தொகுப்புகளைக் கடந்து செல்கிறது. முதல் தொகுப்பு சுயத்தை உருவாக்குகிறது - மேஜிசியன், ஹை ப்ரீஸ்டெஸ், எம்பிரஸ், எம்பரர் மற்றும் ஹியரோஃபண்ட்டைச் சந்திக்கிறது. இரண்டாவது உள்நோக்கி திரும்பி நெருக்கடி மற்றும் நிழல் வழியாகச் செல்கிறது - வீல் ஆஃப் ஃபார்ச்சூன் தொடங்கி டெத் மற்றும் தி டெவில் வரை. மூன்றாவது மீண்டும் உருவாக்குகிறது - டவரின் வீழ்ச்சியிலிருந்து ஸ்டாரின் நம்பிக்கைக்கு நகர்ந்து வேர்ல்டில் முடிவடைகிறது. ஜோசப் காம்ப்பெல் தொன்மவியலில் இதே வடிவத்தை அங்கீகரித்து இதனை ஹீரோஸ் ஜர்னி என்று அழைத்தார்.

நவீன தொகுப்பு: மனவெளிப்பாடு மற்றும் சிகிச்சை

இருபதாம் நூற்றாண்டில் மறைபொருள் கட்டமைப்புகள் தளர்ந்து அதற்குப் பதிலாக உளவியல் ரீதியான வாசிப்பு இடம்பிடித்தது. அட்டைகளின் ஈர்ப்பிற்குக் காரணம் எந்த மறைமுக சக்தியும் அல்ல, மாறாக கூட்டு நனவிலியிலிருந்து பெறப்பட்ட மூலப்படிவங்கள் தான் என்று கார்ல் ஜங் கூறினார். மதச்சார்பற்ற வாசகர்களுக்கு இந்தத் தொகுப்பு ஒரு ரோர்ஷாக் சோதனைக்கு நெருக்கமானது: எந்தவித சொந்த சக்தியுமற்ற 78 அச்சிடப்பட்ட படங்கள், பயனுள்ளவை, ஏனெனில் ஒரு தெளிவற்ற, எதிரொலிக்கும் படம் உங்கள் சொந்த சூழ்நிலையை அதில் பொருத்திப் பார்க்க உங்களை அழைக்கிறது. வளர்ந்து வரும் சிகிச்சையாளர்களின் எண்ணிக்கை டாரோவை இதே முறையில்தான் பயன்படுத்துகிறது, ஒரு வாடிக்கையாளர் ஒரு உணர்வைப் பெயரிடவும், அதைப் பாதுகாப்பான தூரத்தில் வைத்திருக்கவும், மற்றும் அதைப் பற்றி பேசவும் உதவும் ஒரு காட்சி சொல்லகராதியாகப் பயன்படுத்துகின்றனர். ஒவ்வொரு வகையிலும் மதிப்பு வாசகரிடமே உள்ளது, அட்டையிடம் அல்ல.

இதே வெளிப்படைத்தன்மை தொகுப்பைத் தவறாகப் பயன்படுத்தவும் எளிதாக்குகிறது. சமூக ஊடக தளங்களில், குறுகிய "கூட்டு வாசிப்புகள்" பார்னம் விளைவைச் சார்ந்திருக்கின்றன, இது ஒரு தெளிவற்ற, முகஸ்துதியான அறிக்கையை உங்களுக்காகவே எழுதப்பட்டது போல் கேட்கும் மனப்பான்மையாகும். மறைபொருள் மற்றும் மதச்சார்பற்ற அனுபவம் வாய்ந்த வாசகர்கள், கேள்விகளை உள்நோக்கிச் செலுத்துகிறார்கள்: "அவர்கள் திரும்பி வருவார்களா" என்பதை விட "நான் இதில் எதைப் பொருத்திப் பார்க்கிறேன், மற்றும் நான் உண்மையில் என்ன விரும்புகிறேன்" என்றே கேட்கிறார்கள். அதுவே அதன் மிகவும் பயனுள்ள நிலையில் உள்ள தொகுப்பாகும், ஒரு மாயக் கண்ணாடியை விட ஒரு நிலையான கண்ணாடி.