স্টেভলেস রুন

যা বাদ দেওয়া হয়েছে

প্রায় প্রতিটি রুন অক্ষর একই নিয়মে তৈরি: একটি stave বা লম্বালম্বি রেখা যা মূল কাঠামো তৈরি করে, এবং এর গায়ে খোদাই করা এক বা একাধিক শাখা। আপনি কোন অক্ষরটি দেখছেন তা নির্ভর করে শাখাগুলো স্টেভের ঠিক কোথায়, কত ডিগ্রি কোণে এবং কোন দিকে মিলেছে তার ওপর।

স্টেভলেস রুনগুলো এই স্টেভ বা লম্বালম্বি রেখাটি পুরোপুরি বাদ দেয়। শাখাগুলো তখন বাতাসে ভাসমান বলে মনে হয়। পড়ার সময় পাঠক লেখার লাইনের মধ্যে চিহ্নটির অবস্থান দেখে বাদ দেওয়া লম্বালম্বি রেখাটি কল্পনা করে নেন। এটি কতটা ওপরে আছে, এটি কোনো কল্পিত মধ্যরেখা অতিক্রম করছে কি না, বা ওপর থেকে ঝুলছে না কি নিচে অবস্থান করছে তা দেখে এর অর্থ বোঝা যায়।

এটি কার্যকর হওয়ার কারণ হলো, স্টেভ নিজে থেকে প্রায় কোনো তথ্য বহন করত না। প্রতিটি অক্ষরে এটি একই থাকে। শুধু শাখাগুলো পরিবর্তিত হয়, তাই কেবল শাখাগুলো খোদাই করলেই কাজ চলে। চোখ একবার অদৃশ্য গ্রিড মেনে নিলে, পুরো পদ্ধতিটি বিভিন্ন উচ্চতা ও কোণে কিছু ছোট রেখার সমষ্টিতে পরিণত হয় এবং এতে কোনো অর্থই হারায় প্রস।

একটি স্টেভলেস খোদাইয়ের ওপর আপনি যদি আবার স্টেভ বসিয়ে দেন, তবে a, n, t, l এবং s রুনগুলো তাদের ঠিক সাধারণ রূপেই ফিরে আসে। এখানে নতুন করে কিছুর নকশা করা হয়নি, কেবল কিছু অংশ বাদ দেওয়া হয়েছে।

এর নামগুলো বিভ্রান্তিকর

এগুলোকে প্রায়ই সুইডিশ প্রদেশ হ্যালসিংল্যান্ডের নামানুসারে Hälsinge runes বলা হয়, কারণ প্রাচীন ইতিহাসবিদরা সেখানেই প্রথম বেশি সংখ্যায় এগুলো দেখেছিলেন। তবে রুনোলজি থেকে এই নামটি অনেকটা বাদ দেওয়া হয়েছে, কারণ এই লিপি শুধু সেখানে সীমাবদ্ধ নয়। এর খোদাই করা নিদর্শনগুলো পার্শ্ববর্তী মেডেলপ্যাড, আরও দক্ষিণে সোডারম্যানল্যান্ড ও আপল্যান্ড এবং সীমান্ত পেরিয়ে নরওয়েতেও পাওয়া গেছে। এর মধ্যে বার্গেনের Bryggen-এর মধ্যযুগীয় জেটি থেকে উদ্ধার করা কাঠের রুন লাঠিগুলোও রয়েছে। তাই বলা যায় যে এটি কেবল স্থানীয় কোনো প্রথা ছিল না, বরং পুরো নর্ডিক জুড়েই এটি লেখার একটি স্বীকৃত মাধ্যম ছিল।

Staveless শব্দটি বর্তমানে বেশি ব্যবহার করা হলেও এটিও পুরোপুরি সত্যি নয়। পাঁচটি অক্ষরে এখনও একটি স্টেভ বা লম্বালম্বি রেখা রাখা হয়েছে। শুরু থেকেই í রুনটি কেবল একটি লম্বালম্বি রেখা, তাই এর বাদ যাওয়ার কিছু নেই এবং এটি এর পুরো উচ্চতা বজায় রাখে। f, þ, k এবং s রুনে ছোট বা কিছুটা পরিবর্তিত স্টেভ রাখা হয়েছে, কারণ এগুলো না থাকলে অন্য অক্ষরের সাথে এগুলো মিলে যেত।

সুতরাং এর সঠিক বর্ণনা স্টেভ ছাড়া রুন নয়, বরং রুনগুলোকে ততটাই ছোট করা হয়েছে যাতে কেবল কম রেখা দিয়েও সেগুলোকে আলাদাভাবে চেনা যায়। এমন পর্যায় পর্যন্তই এগুলো বাদ দেওয়া হয়েছে, যার বেশি বাদ দিলে সেগুলোর অর্থই হারিয়ে যেত।

একজন খোদাইকারী কেন এটি চাইবে

রুনগুলোতে কোনো আনুভূমিক বা আড়াআড়ি রেখা নেই। এটি কেবল সুন্দর দেখানোর জন্য করা হয়নি, বরং এটি কাঠের একটি বৈশিষ্ট্য। কাঠের আঁশ বরাবর কাটলে সেটি কেবল কাটতেই থাকে, যা কাঠটিকে ফাটিয়ে লেখাটি নষ্ট করে দিতে পারে। উলম্বভাবে কাটলে তা পরিষ্কারভাবে আঁশের ভেতর দিয়ে যায়, কোণাকুণি কাটলেও নিরাপদে কাটা যায়, তবে আড়াআড়ি কাটার বিষয়টি সবসময় এড়িয়ে চলা হতো।

নিরাপদে কাটার এই পদ্ধতিটি আবার বেশ পরিশ্রমের। ঘন আঁশের মধ্যে দিয়ে একটি গভীর উলম্ব রেখা খোদাই করতে অনেক বেশি শক্তি ও সময় লাগে, আর প্রায় প্রতিটি অক্ষরেই এমন একটি রেখা প্রয়োজন। ভাইকিং যুগের বেশিরভাগ লেখাই কেবল বড় কোনো স্মৃতিস্তম্ভে খোদাই করা হতো না। ব্রাইগেন থেকে শত শত যে কাঠের লাঠি পাওয়া গেছে, তার বেশিরভাগেই হিসাব, বার্তা, মালিকানার চিহ্ন ও নানা গল্প খোদাই করা ছিল। একজন ব্যক্তি যে সারাদিন এভাবেই লিখছেন, তার কাছে প্রতিটি অক্ষরে স্টেভ বা লম্বা দাগ খোদাই করাটা কেবল বাড়তি ঝামেলা।

এটি বাদ দিলে শ্রম অনেকটাই কমে যায়। যা অবশিষ্ট থাকে তা হলো ছোট, অগভীর ও দ্রুত খোদাই করা যায় এমন কিছু কোণাকুণি দাগ। এর পাঠোদ্ধার হওয়ার পরপরই বলা হয়েছিল যে এটি একধরনের shorthand বা সংকেতলিপি। অন্তত এর মূল গঠন বিবেচনায় নিলে এই দাবিটি মূলত সঠিক।

পাথরের ওপর খোদাইয়ের ক্ষেত্রে লক্ষ্যটি গতি থেকে পরিবর্তিত হয়ে জায়গা বাঁচানোর দিকে চলে আসে। একটি স্টেভলেস খোদাইয়ের মাধ্যমে একই জায়গায় প্রায় দ্বিগুণ লেখা আঁটানো সম্ভব হয়। একটি স্মৃতিস্তম্ভে যখন বড় কোনো যুক্তি বা লেখা তুলে ধরতে হয়, তখন এই বিষয়টি খুব গুরুত্বপূর্ণ হয়ে দাঁড়ায়।

সাপের হাত থেকে বাঁচতে অর্থহীন আঁচড়

স্ক্যান্ডিনেভিয়ায় ল্যাটিন বর্ণমালা চালু হওয়ার পর, এই চিহ্নগুলো পড়ার জ্ঞান পুরোপুরি হারিয়ে গিয়েছিল। সপ্তদশ শতাব্দীতে নিজেদের অতীত ইতিহাস নিয়ে সুইডেনের ইতিহাসবিদদের ব্যাপক আগ্রহ থাকলেও এই স্টেভলেস পাথরগুলো তাদের কাছে একটি অমীমাংসিত এবং বেশ বিব্রতকর ধাঁধা হয়ে দাঁড়িয়েছিল।

সুইডেনের প্রথম জাতীয় ইতিহাসবিদ এবং রুনোলজির প্রতিষ্ঠাতা Johannes Bureus (1568–1652) এই চিহ্নগুলোর সাথে অন্তত দৃশ্যত পরিচিত ছিলেন। তাঁর ১৬১১ সালের প্রাইমার Svenska ABC boken medh runor-এর প্রচ্ছদ পৃষ্ঠা থেকে অন্তত এমনটাই মনে হয়। তবে আধুনিক রুনোলজিস্টরা এই চিহ্নগুলোর পাঠোদ্ধারের প্রকৃত কৃতিত্ব তাঁকে দেন না।

১৬২৪ সালে এমন দুটি পাথরের ছবি দিয়ে একটি পোস্টার ছাপানো হয় এবং সেটি পুরো ইউরোপে পাঠানো হয়। কেউ এই লেখাগুলো পড়তে পারলে তার জন্য রাজকীয় পুরস্কারও ঘোষণা করা হয়েছিল। তবে পরের পঞ্চাশ বছরেও কেউ এই পুরস্কারটি দাবি করতে পারেনি।

এটি জেসুইট পণ্ডিত Athanasius Kircher-এর মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। তিনি বিশ্বাস করতেন যে তিনি মিশরীয় হায়ারোগ্লিফিকের পাঠোদ্ধার করেছেন। কির্চার এই স্টেভলেস রুনগুলো পরীক্ষা করে দেখেন, এর মধ্যে কোনো নিয়ম খুঁজে না পেয়ে এই সিদ্ধান্তে পৌঁছান যে এগুলো অর্থহীন কিছু আঁচড় ছাড়া আর কিছুই নয়। তাঁর মতে, সাপের হাত থেকে বাঁচার জন্য কুসংস্কারের বশবর্তী হয়ে এই পাথরগুলো বসানো হয়েছিল।

এই মন্তব্যটিই মূলত সমস্যাটির সমাধান করে দেয়। গণিতবিদ, জ্যোতির্বিজ্ঞানী এবং হ্যালসিংল্যান্ডের বাসিন্দা Magnus Celsius (1621–1679) বিষয়টিকে তাঁর নিজের প্রদেশের জন্য অপমান বলে মনে করেন। ১৬৭০-এর দশকের শুরুতে তিনি উত্তরে যান এবং পাথরগুলোর যত্নসহকারে মাপ নিয়ে ছবি আঁকেন। এরপর সেগুলো স্টকহোমে নিয়ে গিয়ে সেগুলোর পাঠোদ্ধারে লেগে পড়েন।

লম্বালম্বি রেখাগুলো আবার বসানোর আগ পর্যন্ত তিনি কোনো কূল-কিনারা পাচ্ছিলেন না। লম্বালম্বি রেখাগুলো বসানোর সাথে সাথেই ওই আঁচড়গুলো সাধারণ ইয়াঙ্গার ফুথর্কে পরিণত হয়। ১৬৭৪ সালের মধ্যে তিনি পুরো বর্ণমালার পাঠোদ্ধার করে ফেলেন, কেবল ʀ বাদে, যেটিকে তিনি যতিচিহ্ন বলে ধরে নিয়েছিলেন। ১৬৭৫ সালে তিনি উপসালায় এর ঘোষণা দেন, এটি ছাপানোর জন্য প্রস্তুত করতে শুরু করেন, কিন্তু প্রকাশের আগেই মারা যান। পরে তাঁর ছেলে উদ্ভিদবিদ ও রুনোলজিস্ট Olof Celsius, যিনি পরবর্তীতে লিনিয়াসের পরামর্শদাতা হয়েছিলেন, পদ্ধতিটি প্রকাশ করেন।

সুইডিশ পণ্ডিতরা সাথে সাথেই দাবি করে বসেন যে যেহেতু সুইডেনের প্রাচীন মানুষজন সংকেতলিপি বা শর্টহ্যান্ড ব্যবহার করতো, তাই সুইডেনেই এর আবিষ্কার হয়েছিল।

এগুলোতে আসলে কী লেখা ছিল

শর্টহ্যান্ড বা সংকেতলিপিতে সাধারণত ছোটখাটো বিষয় লেখা থাকবে বলে আশা করা হয়। কিন্তু এতে পুরো রুন সাহিত্যের বেশ কিছু গুরুত্বপূর্ণ লেখা খোদাই করা হয়েছে। এটিই সবচেয়ে বড় প্রমাণ যে সে যুগে কেউ এটিকে নিচু সারির কোনো লিখনপদ্ধতি বলে মনে করতো না।

হ্যালসিংল্যান্ড থেকে পাওয়া Malsta stone-কে কোনো স্মৃতিস্তম্ভের চেয়ে বরং একটি দলিল বলা চলে। হ্রোডমুন্ডর এটি তৈরি করেছিলেন, যেখানে তিনি তাঁর আগের সাত প্রজন্মের বংশ পরিচয় তুলে ধরেন। তাঁর বাবা হে-গিলফির, তারপর ব্রিসি, লিনি, উন, ওফেইগ্র, থোরির। এতে তাঁর পরিবারের মালিকানাধীন এস্টেট ও জমিগুলোর নাম উল্লেখ করা হয়েছে, সাথে গিলফি কীভাবে সেই জমির মালিকানা পেয়েছিলেন তার বিবরণও দেওয়া আছে। এটি পড়ার পর বোঝা যায় যে ওই সম্পত্তির ওপর তাঁর অধিকারে কেউ বাধা দিয়েছিল, আর তাই তিনি পাথরে এর উত্তর খোদাই করে দিয়েছিলেন। এখানে এই বিশেষ লিপির ব্যবহার বেশ যুক্তিযুক্ত। সাধারণ দীর্ঘ-শাখার রুনে এই একই কথা লিখতে দ্বিগুণ বড় একটি পাথরের প্রয়োজন হতো।

অন্যদিকে সোডারম্যানল্যান্ডের Skarpåker stone-এ এর ঠিক উল্টো কাজ করা হয়েছে। এটি বেশ ছোট এবং এতে কবিতা লেখা হয়েছে। গুনার তার ছেলে লাইডবর্নকে সমাহিত করেন এবং পাথরে এমন একটি লাইন খোদাই করেন, যা একেবারে পৃথিবীর শেষ দিনকে স্মরণ করিয়ে দেয়। Jarð sal rifna ok upphiminn, অর্থাৎ পৃথিবী ও ওপরের স্বর্গও বিদীর্ণ হবে। তিনি তাঁর ক্ষতির ব্যাপকতা বোঝাতে রাগ্নারকের রূপকটি ধার নিয়েছিলেন।

পরিশ্রম বাঁচানোর জন্য যে লিপিটি তৈরি হয়েছিল, ঠিক সেটিতেই একটি আইনি বংশলতিকা এবং সন্তানের মৃত্যুতে এক বাবার শোকগাঁথা খোদাই করা হয়েছে।

খোদাইকারী যারা দুটোই করতে পারতেন

Aspa Bro stone (Sö 137) পাথরটিতে একই হাতে খোদাই করা দুটি লিখনপদ্ধতির নিদর্শন দেখা যায়। এর বেশিরভাগ অংশ সোজা দীর্ঘ-শাখার রুনে খোদাই করা। কিন্তু শেষ সারিতে এসে খোদাইকারী পদ্ধতি পরিবর্তন করেন, এবং শেষ শব্দটি ছাড়া আর সব কিছুই স্টেভলেস রুনে লেখা হয়। এটি শুধু জায়গা বাঁচানোর জন্য হোক বা অলঙ্করণের জন্য, এর মানে হলো রুনের ওই কারিগর অনায়াসেই দুটো রূপ ব্যবহার করতে পারতেন এবং আশা করতেন যে পাঠকরাও এটি বুঝতে পারবে।

হগের গির্জায় থাকা Hs 12 পাথরটি পুরোটাই স্টেভলেস রুনে লেখা এবং এতে একটি সেতুর কথা স্মরণ করা হয়েছে। গুডনিয়োটর তাঁর ভাইদের স্মরণে পাথরটি তুলেছিলেন এবং সেতুটি নির্মাণ করেছিলেন। এটি খ্রিস্টানদের জনকল্যাণমূলক কাজের একটি অংশ, যা একাদশ শতকে গির্জা উৎসাহিত করতো। সেসময় প্রার্থনার মতো রাস্তা তৈরিকেও পুণ্যের কাজ বলে মানা হতো। এই পুরোনো শর্টহ্যান্ডটি খ্রিস্টান যুগে এসেও বেশ ভালোভাবে ব্যবহার করা হতো।

এই পাতায় কেন প্রতিটি অক্ষরের জন্য আলাদা পাতা নেই

এই অংশের বাকি সব লিপিতেই প্রতিটি অক্ষরের জন্য আলাদা পাতা আছে। কিন্তু এই লিপিতে তা নেই, তবে অবহেলা করে যে এমনটা করা হয়েছে তা কিন্তু নয়।

একটি স্টেভলেস f এবং একটি সাধারণ ইয়াঙ্গার ফুথর্কের ᚠ আসলে একই অক্ষর। এদের নাম, ধ্বনি, বর্ণমালার ক্রমানুসারে অবস্থান এবং ইতিহাস, সবই এক। কেবল কীভাবে এটি কাটা হয়েছে, সেটাই একমাত্র পার্থক্য। ইউনিকোডও ঠিক একই সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। যখন রুন ব্লক এনকোড করা হয়েছিল, তখন স্টেভলেস ফর্মগুলোকে আলাদা কোনো কোডপয়েন্ট দেওয়া হয়নি। এগুলোকে ইয়াঙ্গার ফুথর্কের গ্লিফ হিসেবেই গণ্য করা হয়েছে। তাই আপনি যদি faþur লিখে খোঁজেন, তবে পাথরটিতে স্টেভ থাকুক বা না থাকুক, শব্দটি খুঁজে পাওয়া যাবে। যেসব টাইপোগ্রাফারের এই আকারগুলো প্রয়োজন হয়, তারা BabelStone Runic Staveless-এর মতো কিছু বিশেষ ফন্ট ব্যবহার করেন। এটি সাধারণ কোডপয়েন্টগুলো ব্যবহার করেই স্টেভলেস গ্লিফ আঁকে।

সুতরাং সেই ষোলটি অক্ষরের পাতা আগে থেকেই তৈরি আছে। এগুলো হলো Younger Futhark-এর সেই ১৬টি অক্ষর। Fé, Úr, Þurs এবং অন্য অক্ষরগুলো সম্পর্কে সেখানে যা কিছু লেখা আছে, তা এখানেও অপরিবর্তিত থাকবে। এগুলোকেই স্টেভলেস চেহারায় আবার যুক্ত করার অর্থ হলো একই কথা লিখে ১৬টি বাড়তি পাতা তৈরি করা।

এর বদলে এই পাতায় শুধু মূল বিষয়গুলোকেই তুলে ধরা হয়েছে। কী বাদ দেওয়া হয়েছে, কেন বাদ দেওয়া হলো এবং কীভাবে এটি প্রায় এক শতাব্দী ধরে কারও পড়ার অযোগ্য হয়ে ছিল, কেবল সেই কথাগুলোই এখানে বলা হয়েছে।