Rune fără trunchi

Ce a fost eliminat

Aproape fiecare literă runică este construită în același mod: un trunchi (hastă), linia verticală ce formează coloana vertebrală, și una sau mai multe ramuri atașate de aceasta. Litera pe care o citiți depinde de locul unde ramurile întâlnesc trunchiul, de unghiul lor și de partea pe care se află.

Runele fără trunchi renunță complet la linia verticală. Ramurile rămân suspendate în aer, iar cititorul reconstituie verticala lipsă din poziția semnului în rândul de text: cât de sus se află, dacă traversează o linie mediană imaginară, dacă atârnă de sus sau se sprijină pe bază.

Acest lucru funcționează deoarece trunchiul nu transmitea aproape nicio informație distinctivă. Este identic la fiecare literă. Deoarece doar ramurile variază, doar ramurile trebuie cioplite. Odată ce ochiul se obișnuiește cu o grilă invizibilă, întregul sistem se reduce la un set de linii scurte la diferite înălțimi și unghiuri, fără nicio pierdere de sens.

Dacă suprapuneți din nou trunchiurile peste o inscripție fără trunchi, runele a, n, t, l și s redevin formele lor obișnuite. Nimic nu a fost reinventat; pur și simplu s-a scăzut un element.

Un nume este înșelător, iar celălalt la fel

Adesea sunt numite rune hälsinge după provincia suedeză Hälsingland, unde erudiții le-au găsit pentru prima dată în număr mare. Runologia a renunțat în mare parte la această denumire, deoarece scrierea nu a fost limitată doar la acea zonă. Inscripții au apărut în ținutul vecin Medelpad, mai la sud în Södermanland și Uppland, precum și dincolo de graniță în Norvegia, inclusiv pe bețele runice de lemn scoase la iveală în portul medieval Bryggen din Bergen. A fost o metodă de scriere recunoscută în întreaga lume nordică, nu o curiozitate locală.

Rune fără trunchi este termenul preferat, deși nici el nu este pe deplin exact. Cinci litere păstrează un trunchi. Runa í este de la bun început o simplă linie verticală, nu are nimic de pierdut și își păstrează întreaga înălțime. Runele f, þ, k și s păstrează trunchiuri scurtate sau modificate, deoarece altfel s-ar confunda cu alte semne.

Prin urmare, descrierea corectă nu este runele fără trunchiuri, ci runele reduse la numărul minim de linii necesar pentru a le deosebi. Sistemul se oprește din tăiere exact acolo unde tăierile ulterioare ar începe să distrugă sensul.

De ce și-ar fi dorit un cioplitor acest lucru

Runele nu au linii orizontale. Aceasta nu este o alegere estetică, ci o proprietate a lemnului. O tăietură de-a lungul fibrei tinde să înainteze necontrolat și poate despica piesa, distrugând textul. Liniile verticale taie curat fibrele curmeziș, diagonalele le traversează în siguranță sub un unghi, iar orizontalele sunt evitate complet.

Însă tăietura sigură este și cea mai laborioasă. Efectuarea unei incizii verticale adânci prin fibra densă cere forță și timp, iar fiecare literă are nevoie de una. Cea mai mare parte a scrierii din epoca vikingă nu era deloc monumentală: erau socoteli, mesaje scurte, semne de proprietate și vorbe de zi cu zi cioplite pe bețe de lemn, așa cum Bryggen a scos la iveală cu sutele. Pentru cineva care scria așa toată ziua, trunchiul era o pură pierdere de efort.

Dacă îl eliminați, efortul scade brusc. Rămân crestături diagonale scurte, superficiale și rapide. Afirmația făcută la scurt timp după descifrare, că avem de-a face cu o stenografie, este în esență corectă, cel puțin în ceea ce privește originea sa.

Pe piatră, motivul s-a mutat de la viteză la economisirea spațiului. O inscripție fără trunchi cuprinde aproximativ de două ori mai mult text pe aceeași suprafață, ceea ce era decisiv atunci când un monument trebuia să poarte o lungă expunere.

Mâzgălituri fără noimă împotriva șerpilor

După ce Scandinavia a adoptat alfabetul latin, știința de a citi aceste semne a dispărut complet. În secolul al XVII-lea, în plin avânt al interesului suedez pentru propriul trecut, pietrele fără trunchi zăceau ca o enigmă nerezolvată și destul de stânjenitoare.

Johannes Bureus (1568–1652), primul anticar regal al Suediei și întemeietorul runologiei locale, părea să aibă cel puțin o familiaritate vizuală cu formele, după cum sugerează pagina de titlu a abecedarului său din 1611 Svenska ABC boken medh runor. Totuși, runologii moderni nu îi atribuie o descifrare reală.

În 1624 a fost tipărit un afiș cu desenele a două dintre pietre și trimis prin Europa, însoțit de o recompensă regală pentru oricine le putea citi. Timp de cincizeci de ani nu a revendicat-o nimeni.

A atras însă atenția lui Athanasius Kircher, eruditul iezuit convins că a descifrat hieroglifele egiptene. Kircher a cercetat runele fără trunchi, nu a găsit niciun sistem în ele și a concluzionat că nici nu exista vreunul: ciopliturile erau mâzgălituri fără noimă, iar pietrele fuseseră ridicate ca amulete superstițioase pentru a alunga șerpii.

Acest verdict a declanșat găsirea soluției. Magnus Celsius (1621–1679), matematician, astronom și originar din Hälsingland, l-a considerat o jignire adusă ținutului său natal. La începutul anilor 1670 a călătorit spre nord, a făcut desene exacte la fața locului, le-a adus la Stockholm și le-a abordat ca pe un cifru secret.

Nu a înaintat deloc până când nu a încercat să readauge trunchiurile verticale. Mâzgăliturile s-au transformat pe loc în Futhark Tânăr obișnuit. Până în 1674 reconstituise întregul alfabet, cu excepția semnului ʀ, pe care l-a considerat semn de punctuație. A anunțat descoperirea la Uppsala în 1675, a pregătit lucrarea pentru tipar și a murit înainte de apariție; fiul său Olof Celsius, botanist, runolog și mai târziu mentorul lui Carl Linné, s-a îngrijit de publicarea metodei.

Învățații suedezi au afirmat prompt că, din moment ce strămoșii Suediei folosiseră o scriere rapidă, stenografia fusese inventată în Suedia.

Ce s-a scris de fapt cu ele

Ne-am putea aștepta ca o scriere rapidă să servească doar pentru mărunțișuri. În realitate, acest sistem consemnează unele dintre cele mai consistente texte din întregul corpus runic, cea mai bună dovadă că nimeni nu îl privea ca pe o scriere inferioară.

Piatra de la Malsta din Hälsingland seamănă mai mult cu un act de proprietate decât cu o piatră funerară. Hróðmundr a ridicat-o și și-a urmărit spița neamului de-a lungul a șapte generații: tatăl Hé-Gylfir, apoi Brísi, Lini, Unn, Ófeigr și Þórir, înșirând domeniile familiei și consemnând cum a dobândit Gylfi pământul. Interpretarea firească este că dreptul său la moștenire fusese contestat, iar el a răspuns pe piatră. Alegerea scrierii a fost practică: în rune obișnuite cu ramuri lungi, acel text ar fi necesitat un monument de peste două ori mai mare.

Piatra de la Skarpåker din Södermanland face contrariul. Este scurtă și scrisă în versuri. Gunnarr și-a înmormântat fiul Lýðbjǫrn și a pus să se cioplească un vers ce invocă sfârșitul lumii: Jarð sal rifna ok upphiminn (se va despica pământul și cerul de sus), imagini din Ragnarök împrumutate pentru a exprima nemărginirea pierderii sale.

O genealogie juridică și durerea unui tată, încredințate scrierii despre care se spunea că ar fi existat doar pentru a economisi efort.

Meșteri care stăpâneau ambele forme

Piatra de la Aspa Bro (Sö 137) arată ambele sisteme executate de aceeași mână. Cea mai mare parte este cioplită în rune obișnuite cu ramuri lungi; în ultimul rând meșterul schimbă stilul și totul, cu excepția ultimului cuvânt, este fără trunchi. Fie că a fost din lipsă de spațiu, fie ca o dovadă de măiestrie, aceasta arată că meșterul runic trecea de la forma monumentală la cea prescurtată fără efort, contând pe cititori capabili să îl urmărească.

Piatra Hs 12 de la biserica din Hög este în întregime fără trunchi și amintește de construirea unui pod. Guðnjótr a ridicat piatra și a durat podul în memoria fraților săi, o faptă creștinească de folos obștesc încurajată de Biserică în secolul al XI-lea, indulgențele atașându-se drumului la fel ca rugăciunii. Vechea stenografie a rămas în uz mult timp după creștinare.

De ce această pagină nu are articole dedicate fiecărei litere

Fiecare altă scriere din această secțiune are o pagină dedicată pentru fiecare dintre literele sale. Aceasta nu are, iar motivul nu este o scăpare.

Un f fără trunchi și semnul obișnuit ᚠ din Futharkul Tânăr sunt exact aceeași literă. Același nume, același sunet, aceeași poziție în rând și aceeași istorie. Singura diferență constă în modul în care a fost cioplit semnul. Standardul Unicode adoptă exact această abordare: la codarea blocului runic, formelor fără trunchi nu li s-au acordat puncte de cod separate, ci au fost tratate ca variante grafice ale Futharkului Tânăr. O căutare după cuvântul faþur găsește termenul indiferent dacă piatra are trunchiuri sau nu. Tipografii folosesc fonturi specializate, precum BabelStone Runic Staveless, care desenează glifele fără trunchi din punctele de cod obișnuite.

Astfel, cele șaisprezece litere au deja paginile lor: sunt cele șaisprezece din Futharkul Tânăr. Ceea ce este scris acolo despre Fé, Úr, Þurs și celelalte se aplică aici neschimbat. A le repeta într-o haină fără trunchi ar însemna crearea a șaisprezece pagini duplicate.

Aici își găsește locul ceea ce este cu adevărat particular: eliminarea trunchiurilor, motivul practic din spatele acesteia și secolul în care scrierea a rămas nedescifrată.