Руни без стебла

Што е отстрането

Речиси секоја рунска буква се гради на ист начин: стебло (вертикалната линија што го формира 'рбетот) и една или повеќе гранки врежани во него. Која буква ја гледате зависи од тоа каде гранките се спојуваат со стеблото, под кој агол и на која страна.

Руните без стебла го отфрлаат стеблото. Гранките остануваат да висат во воздухот, а читателот ја надополнува недостаснатата вертикала според позицијата на ознаката во лентата со текст: колку високо се наоѓа, дали преминува замислена средна линија и дали виси од врвот или се потпира на дното.

Ова функционира бидејќи стеблото речиси и не носи никаква информација. Тоа е исто кај секоја буква. Само гранките се менуваат, па само тие треба да се врежат. Откако окото ќе прифати невидлива мрежа, целиот систем се сведува на множество кратки потези на различни висини и агли, при што ништо не се губи.

Доколку се додадат стеблата врз натпис без нив, руните a, n, t, l и s стануваат исти како во нивната вообичаена форма. Ништо не било редизајнирано. Само еден дел бил одземен.

Името доведува во заблуда, исто како и другото име

Тие често се нарекуваат Хелсиншки руни, според шведската покраина Хелсингланд каде што антикварите за првпат ги пронашле во поголем број. Рунологијата главно го отфрли овој назив бидејќи писмото не е ограничено само на таа област. Натписи се откриени во соседен Меделпад, појужно во Седерманланд и Упланд, како и преку границата во Норвешка. Меѓу нив спаѓаат и дрвените рунски стапчиња ископани на средновековното пристаниште во Бриген во Берген. Ова претставувало препознатлив начин на пишување низ нордискиот свет, а не само локална особеност.

Поимот без стебла е почесто користен, иако ни тој не е целосно точен. Пет букви задржуваат стебло. Руната í и онака е само една вертикална линија, па нема што да изгуби и ја задржува својата целосна висина. Руните f, þ, k и s задржуваат скратени или изменети стебла бидејќи без нив би се преклопиле со други знаци.

Затоа точниот опис не е руни без стебла, туку руни сведени на најмал број потези преку кои сѐ уште можат да се разликуваат. Системот престанува да крати точно на местото каде што понатамошното бришење би го уништило значењето.

Зошто еден резбар би го сакал ова

Руните немаат хоризонтални линии. Тоа не е естетски избор, туку својство на дрвото. Резот кој оди паралелно со влакната има тенденција да продолжи, при што може да го расцепи парчето и да го уништи текстот. Вертикалите се сечат чисто преку влакната, дијагоналите безбедно ги пресекуваат под агол, додека хоризонталите се избегнуваат.

Сепак, безбедниот потез воедно бара и најмногу труд. Правењето длабока вертикала преку густо дрво одзема сила и време, а на секоја буква ѝ е потребна по една. Најголемиот дел од пишувањето во викиншкото време воопшто не било монументално. Тоа биле белешки, пораки, ознаки за сопственост и озборувања врежани во дрвени стапчиња какви што Бриген произведувал во стотици. За личност која пишува на тој начин цел ден, стеблото претставува чист вишок труд.

Ако го отстраните, обемот на работа нагло се намалува. Она што останува се кратки, плитки и брзи дијагонални засеци. Тврдењето изнесено речиси веднаш по дешифрирањето на писмото, дека станува збор за стенографија, е во основа точно барем во однос на нејзиното потекло.

Кај каменот, мотивот се менува од брзина во простор. Натписот без стебла собира приближно двојно повеќе текст на истата површина. Ова е исклучително важно кога споменикот треба да пренесе долг аргумент.

Бесмислени чкртаници врежани против змии

Откако Скандинавија преминала на латиницата, знаењето за читање на овие знаци целосно исчезнало. До седумнаесеттиот век, во екот на шведскиот антикварски ентузијазам за сопственото минато, камењата без стебла останале отворена и прилично непријатна загатка.

Јоханес Буреус (1568–1652), првиот национален антиквар на Шведска и основач на нејзината рунологија, се чини дека бил барем визуелно запознаен со формите. Насловната страница на неговиот буквар од 1611 година, Svenska ABC boken medh runor, го сугерира токму тоа. Сепак, современите рунолози не му припишуваат вистинско дешифрирање.

Во 1624 година бил отпечатен постер кој прикажувал два од камењата и бил испратен низ Европа, со понудена кралска награда за секој што би можел да ги прочита. Наградата останала неподигната педесет години.

Ова го привлекол вниманието на Атанасиус Кирхер, језуитскиот полимат кој верувал дека ги дешифрирал египетските хиероглифи. Кирхер ги проучувал руните без стебла, не пронашол никаков систем во нив и заклучил дека не ни постои. За него, резбите биле само бесмислени чкртаници, а камењата биле поставени како суеверни амајлии за заштита од змии.

Токму оваа пресуда го решила проблемот. Магнус Целзиус (1621–1679), математичар, астроном и човек од Хелсингланд, го сфатил тоа како навреда за неговата покраина. Во раните 1670-ти тој отпатувал на север, направил прецизни цртежи од камењата на лице место, ги однел дома во Стокхолм и им пристапил како на шифра.

Не постигнал успех сѐ додека не се обидел да ги врати вертикалните линии. Чкртаниците веднаш се претвориле во обичен Помлад Футарк. До 1674 година тој ја дешифрирал целата азбука, со исклучок на ʀ, која ја сметал за интерпункциски знак. Откритието го објавил во Упсала во 1675 година и почнал да ја подготвува работата за печат, но починал пред нејзиното објавување. Неговиот син Олоф Целзиус, ботаничар, рунолог и подоцнежен ментор на Карл Линеј, го објавил методот.

Шведските научници веднаш почнале да тврдат дека, штом древните Швеѓани користеле стенографија, таа сигурно била измислена во Шведска.

Што всушност било напишано

Од една стенографија би се очекувало да пренесува тривијални информации. Сепак, ова писмо содржи некои од најзначајните текстови во рунскиот корпус, што е најсилен доказ дека никој не го сметал за помалку вредна форма на пишување.

Каменот од Малста од Хелсингланд е поблизок до имотен лист отколку до меморијал. Го подигнал Хродмундр и во него го следел своето потекло седум генерации наназад: неговиот татко Хе-Гилфир, па Бриси, Лини, Ун, Офеигр, Торир. Притоа ги набројал имотите и териториите што ги поседува семејството и запишал како Гилфи дошол до земјата. Разумното толкување е дека неговото право на сопственост било оспорено, па тој одговорил преку каменот. Изборот на писмото е практичен. Во обичните руни со долги гранки, тој текст би барал двојно поголем споменик.

Каменот од Скарпокер во Седерманланд го прави спротивното. Тој е краток и содржи стихови. Гунар го погребал својот син Лидбјорн и наредил во каменот да се вреже стих кој допира до самиот крај на светот: Jarð sal rifna ok upphiminn (земјата ќе се расцепи и небото над неа). Оваа слика од Рагнарок била позајмена за да се долови големината на загубата.

Правна генеалогија и таткова тага, забележани во писмо кое наводно постоело само за да заштеди труд.

Резбари кои ги познавале двата системи

Каменот Аспа Бро (Sö 137) ги прикажува двата системи изработени од иста рака. Најголемиот дел од текстот е врежан со прави руни со долги гранки. Во последниот ред резбарот го менува стилот, па сѐ освен последниот збор е без стебло. Без разлика дали тоа било направено за да се собере текстот во просторот или само како украс, покажува дека мајсторот на руни лесно преминувал од монументалната форма кон стенографијата, а очекувал и читатели кои ќе можат да го следат.

Каменот Hs 12 кај црквата во Хег е целосно без стебла и комеморира изградба на мост. Гудњотр го подигнал каменот и го изградил мостот во спомен на своите браќа. Тоа бил чин на христијанска јавна градба каков што Црквата охрабрувала во единаесеттиот век, каде што простувањето на гревовите се врзувало за патот исто колку и за молитвата. Старата стенографија сѐ уште се користела длабоко во христијанскиот период.

Зошто оваа страница нема посебни страници за буквите

Секое друго писмо во овој дел има посебна страница за секоја своја буква. Ова нема, а причината не е невнимание.

Буквата f без стебло и обичната буква ᚠ од Помладиот Футарк се истата буква. Имаат исто име, ист звук, иста позиција во редоследот и иста историја. Единствената разлика е во тоа како бил врежан знакот. Уникод ја има донесено истата одлука: кога бил кодиран рунскиот блок, формите без стебло не добиле свои посебни кодови, туку биле третирани како графички варијанти на Помладиот Футарк. Така, пребарувањето на зборот faþur ќе го пронајде, без разлика дали каменот на кој е напишан содржи стебла или не. Типографите на кои им се потребни овие форми користат специјализиран фонт, како BabelStone Runic Staveless и сличните на него, кој ги исцртува знаците без стебла преку обичните кодови.

Затоа, шеснаесетте букви веќе ги имаат своите страници. Тоа се шеснаесетте руни на Помладиот Футарк, па она што е напишано таму за Фе, Ур, Турс и останатите важи и овде. Нивното повторување во форма без стебло би значело само шеснаесет дупликат страници со истата содржина.

Она што навистина припаѓа тука е она што е единствено за ова писмо: одземањето на стеблото, причината за тоа и векот во кој останало нечитливо.