ট্যারট

ওরাকল হওয়ার আগে এটি একটি গেম ছিল

ট্যারটের শুরুটা হয়েছিল বিনোদন হিসেবে। ১৪৩০ এবং ১৪৪০-এর দশকে উত্তর ইতালির রাজদরবারগুলোতে, মিলানের ভিসকন্টি এবং স্ফোরজার মতো ধনী পরিবারগুলো আধুনিক ব্রিজের কাছাকাছি একটি ট্রিক-টেকিং গেমের জন্য হাতে আঁকা trionfi (ট্রিওনফি) বা ট্রাম্প ডেকের নির্দেশ দেয়। ইয়েলে সংরক্ষিত ভিসকন্টি ডি মোড্রোনে ডেকের মতো প্রাচীনতম টিকে থাকা কার্ডগুলোকে এদের স্টকের ওয়াটারমার্ক থেকে ১৪৩৭-১৪৪২ সালের বলে ধারণা করা হয়। এগুলো ছিল বিলাসবহুল বস্তু: ট্রাম্প এবং কোর্টের মূর্তিগুলোর পেছনে সোনার পাত, পিপ কার্ডগুলোর পেছনে রূপা, সমসাময়িক পোশাক পরিহিত শাসক গোষ্ঠীর সদস্যদের ছবি আঁকা। টিকে থাকা কার্ডগুলোর ক্ষয় থেকে বোঝা যায় যে এগুলো কেবল সাজিয়ে রাখা হয়নি, বরং শাফল করা হতো এবং খেলা হতো।

ডেকের দুটি অংশের কাঠামো যা আজও একে সংজ্ঞায়িত করে, তা শুরু থেকেই ছিল। চারটি স্যুট (কাপস, সোর্ডস, ব্যাটনস এবং কয়েনস) দৈনন্দিন কার্ডগুলো বহন করত, এবং ২১টি নম্বরযুক্ত ট্রাম্প এবং একটি নম্বরবিহীন দ্য ফুল এগুলোর উপরে ছিল। সেই ট্রাম্পগুলো মেজর আরকানা হয়ে ওঠে; স্যুটের কার্ডগুলো হলো মাইনর আরকানা। টিকে থাকা প্রাচীনতম সম্পূর্ণ ৭৮-কার্ডের ডেক, দ্য সোলা বুসকা-তে ইতোমধ্যেই কার্ড গেমের সীমানার বাইরে অদ্ভুত, অ্যালকেমিক্যাল (রাসায়নিক) ছবি ছিল。

কীভাবে একটি পার্লার গেম ভাগ্য-গণনার হাতিয়ার হয়ে উঠল

গেম থেকে ভাগ্য গণনায় রূপান্তর ঘটে ফ্রান্সে। ১৭৮১ সালে যাজক অ্যান্টোইন কোর্ট ডি গেবেলিন একটি বিশাল ইতিহাস প্রকাশ করেন যেখানে দাবি করা হয় যে কার্ডগুলো প্রাচীন মিশরীয় জ্ঞানের শেষ টিকে থাকা অংশ, শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে বাহিত একটি হারানো "বুক অফ থথ"। এই তত্ত্বের কোনো প্রমাণ নেই, তবে এটি ইউরোপে মিশরীয় প্রাচীন জিনিসের প্রতি উন্মাদনার সময় এসেছিল এবং এটি টিকে যায়। প্রায় একই সময়ে জাঁ-ব্যাপটিস্ট অ্যালিয়েট নামে একজন রহস্যবিদ, যিনি এত্তেইল্লা নামে লিখতেন, কার্ড রিডিংয়ের প্রথম ম্যানুয়ালগুলোর মধ্যে একটি তৈরি করেন: তিনি প্রতিটি কার্ডের জন্য একটি নির্দিষ্ট অর্থ নির্ধারণ করেন, স্প্রেড সংজ্ঞায়িত করেন এবং উল্টানো কার্ড পড়ার প্রথা চালু করেন। তাদের যৌথ প্রভাবে একটি খেলার ডেক ভাগ্য বলার হাতিয়ারে পরিণত হয়।

দ্য গোল্ডেন ডন এবং রাইডার-ওয়েট-স্মিথ ডেক

ভিক্টোরিয়ান ইংল্যান্ডে ডেকটি এর সবচেয়ে নিয়মতান্ত্রিক রূপে পৌঁছায়। এলিফাস লেভি ইতোমধ্যেই হিব্রু বর্ণমালার ২২টি অক্ষর এবং কাব্বালিস্টিক ট্রি অফ লাইফের ২২টি পথের সাথে ২২টি ট্রাম্পকে যুক্ত করেছিলেন। ১৮৮৮ সালে লন্ডনে প্রতিষ্ঠিত হারমেটিক অর্ডার অফ দ্য গোল্ডেন ডন সেই সূত্র ধরে সাদৃশ্যের একটি সম্পূর্ণ গ্রিড তৈরি করে। তারা পুরো ৭৮-কার্ডের ডেককে ট্রি অফ লাইফের ওপর ম্যাপ করে এবং স্যুটের কার্ডগুলো যে মৌলিক স্কিম আজও বহন করে তা নির্ধারণ করে দেয়: ওয়ান্ডস আগুনের সাথে, কাপস জলের সাথে, সোর্ডস বায়ুর সাথে এবং পেন্টাকলস পৃথিবীর সাথে সম্পর্কিত। প্রতিটি স্যুটে এস থেকে টেন পর্যন্ত থাকে এবং তারপর চারটি কোর্ট কার্ড থাকে।

এই কঠোরতার জন্য নতুন চিত্রকল্পের প্রয়োজন ছিল। ১৯০৯ সালে গোল্ডেন ডন সদস্য আর্থার এডওয়ার্ড ওয়েট এবং শিল্পী পামেলা কোলম্যান স্মিথ রাইডার-ওয়েট-স্মিথ ডেক প্রকাশ করেন। ওয়েট ট্রাম্পগুলোকে রাশিচক্রের সাথে মেলাতে স্ট্রেংথ এবং জাস্টিসের নম্বর অদলবদল করেন, স্ট্রেংথকে VIII-তে এবং জাস্টিসকে XI-তে সরিয়ে নেন। কোলম্যান স্মিথ আরও দীর্ঘস্থায়ী কিছু করেছিলেন: তিনি স্যুটের প্রতীকগুলোর সাধারণ বিন্যাসের পরিবর্তে প্রতিটি মাইনর আরকানা কার্ডকে একটি পূর্ণ মানব দৃশ্য দিয়ে চিত্রিত করেছিলেন, যে কারণে সোর্ডসের একটি এইট (Eight) বা কাপসের একটি টেন (Ten) এক নজরেই পড়া যায়। সেই একক সিদ্ধান্তটি একটি বিমূর্ত রহস্যময় ধাঁধাকে গল্প বলার হাতিয়ারে পরিণত করেছিল, এবং এই কারণেই আরডাব্লুএস (RWS) ডেকটি ট্যারট একাডেমি জুড়ে ব্যবহৃত তথ্যসূত্র।

দ্য ফুলস জার্নি

ক্রমানুসারে পড়লে, মেজর আরকানা একটি গল্প বলে। লেখক ইডেন গ্রে ১৯৭০-এর দশকে এর নাম দেন দ্য ফুলস জার্নি। দ্য ফুল, যার নম্বর ০, একটি খাদের কিনারা থেকে নতুন একটি চক্রে পা রাখে এবং সাতটি কার্ডের তিনটি গ্রুপের মধ্য দিয়ে যায়। প্রথমটি আত্মগঠন করে, যেখানে দ্য ম্যাজিশিয়ান, দ্য হাই প্রিস্টেস, দ্য এমপ্রেস, দ্য এম্পেরর এবং দ্য হায়ারোফ্যান্ট-এর সাথে দেখা হয়। দ্বিতীয়টি দ্য হুইল অফ ফরচুন থেকে শুরু করে ডেথ এবং দ্য ডেভিলের মাধ্যমে সংকট এবং অন্ধকারের দিকে মুখ ফেরায়। তৃতীয়টি পুনর্গঠন করে, দ্য টাওয়ারের পতন থেকে দ্য স্টারের আশার দিকে এগিয়ে যায় এবং দ্য ওয়ার্ল্ডে গিয়ে শেষ হয়। জোসেফ ক্যাম্পবেল পুরাণ শাস্ত্রে একই আকার শনাক্ত করেছিলেন এবং একে দ্য হিরোস জার্নি বলে অভিহিত করেছিলেন।

আধুনিক ডেক: প্রজেকশন এবং থেরাপি

বিংশ শতাব্দীতে রহস্যময় আবরণ শিথিল হয়ে যায় এবং একটি মনস্তাত্ত্বিক রিডিং তার জায়গা নেয়। কার্ল জং কার্ডগুলোর আকর্ষণকে কোনো লুকানো শক্তির জন্য নয় বরং সমষ্টিগত অবচেতন থেকে আসা আর্কিটাইপগুলোর (মূলরূপ) জন্য দায়ী করেছিলেন। ধর্মনিরপেক্ষ রিডারদের জন্য ডেকটি একটি রোরশাচ পরীক্ষার কাছাকাছি: ৭৮টি মুদ্রিত চিত্র যার নিজস্ব কোনো ক্ষমতা নেই, এগুলো দরকারী কারণ একটি অস্পষ্ট, অনুরণিত ছবি আপনাকে আপনার নিজস্ব পরিস্থিতি এর ওপর প্রজেক্ট (প্রতিফলিত) করতে আমন্ত্রণ জানায়। ক্রমবর্ধমান সংখ্যক থেরাপিস্ট একই উপায়ে ট্যারট ব্যবহার করছেন, একটি দৃশ্যমান শব্দভাণ্ডার হিসেবে যা একজন ক্লায়েন্টকে একটি অনুভূতির নাম দিতে, এটিকে নিরাপদ দূরত্বে রাখতে এবং এটি নিয়ে কথা বলতে সাহায্য করে। প্রতিটি ক্ষেত্রেই কার্ডের নয়, বরং রিডারের কাছেই এর মূল্য নিহিত থাকে।

একই খোলামেলা ভাব ডেকটির অপব্যবহার করা সহজ করে তোলে। সোশ্যাল প্ল্যাটফর্মগুলোতে, সংক্ষিপ্ত "কালেক্টিভ রিডিং" বার্নাম ইফেক্টের ওপর নির্ভর করে, যা হলো এমন এক প্রবণতা যেখানে একটি অস্পষ্ট, চাটুকারমূলক বিবৃতি এমনভাবে শোনা হয় যেন এটি আপনার জন্যই লেখা হয়েছে। অভিজ্ঞ রিডাররা, তা রহস্যবাদী বা ধর্মনিরপেক্ষ যাই হোকাদেশিক যাই হোক না কেন, প্রশ্নগুলোকে ভেতরের দিকে চালিত করার প্রবণতা রাখেন: "তারা কি ফিরে আসবে" -এর চেয়ে "আমি এখানে কী প্রজেক্ট করছি, এবং আমি আসলে কী চাই" -এর দিকে বেশি জোর দেন। তখনই ডেকটি তার সবচেয়ে কার্যকর রূপে থাকে, একটি স্ফটিক বলের (ক্রিস্টাল বল) পরিবর্তে একটি স্থির আয়না হিসেবে।