Սատանան

Վիզուալ հայեցակարգ և մթնոլորտ

Այս Սատանան հագնված է դասական դիզայներական կոստյումով։ Նա գիշերային ակումբի թագավորն է՝ ակնոցով, թանկարժեք շղթաներով և խորհրդավոր ժպիտով։ Կերպարը գրավում է, բայց խաբուսիկ կերպով։ Կարմիր լույսերը և կիսախավարը ստեղծում են զգացողություն, որ այստեղ ժամանակը կանգ է առել, իսկ վերևում նկատվում է EXIT (Ելք) նշանը, որին ոչ ոք ուշադրություն չի դարձնում։

Մանրամասների և նշանների ապակոդավորում

Ակնոց և ոսկյա շղթաներ. Թաքնված հայացք և շքեղություն, որն իրականում կապանք է։

EXIT նշանը. Հուշում է, որ ելքը միշտ կա, և մարդիկ մնում են իրենց կամքով։

Խմիչքներով լի պատը. Հաճույքների ու կախվածությունների խորհրդանիշ, որոնք լցնում են ներքին դատարկությունը։

Ուղիղ դիրքով նշանակություն

Սիրո մեջ. Նշանակում է կրքոտ, բայց հաճախ թունավոր կապ։ Այն կարող է վերածվել կախվածության կամ վերահսկողության պայքարի։

Կարիերայում. Նյութական հաջողությունը բարձր է գնահատվում, բայց այն կարող է խլել ձեր ազատությունը։ Նախազգուշացնում է շահարկումների դեմ։

Ֆինանսներում. Արագ գումարի կամ չարդարացված ռիսկերի գայթակղություն։

Շրջված դիրքով նշանակություն

Շրջված դիրքում քարտը նշանակում է արթնացում։ Անձը սկսում է տեսնել շղթաները և գիտակցել իրավիճակը։ Սա կապերից ազատվելու, վնասակար սովորություններից հրաժարվելու և կյանքի վերահսկողությունը վերադարձնելու ժամանակն է։ Թեև ազատագրումը կարող է ցավոտ լինել, այն անհրաժեշտ է առաջխաղացման համար։

Հոգեբանական տեսանկյուն

Հոգեբանական պրակտիկայում Սատանան ստվերային աշխատանքի շարժիչն է՝ Յունգյան աշխատանքի առերեսումն ու ինտեգրումը այն ամենի հետ, ինչ ճնշվել է։ Նյու Յորքի տախտակամածում մեխանիզմը նկարված է անմիջապես քարտի վրա։ Ակնոցը պատկերի կառավարումն է, որը կրվում է որպես լիարժեք պաշտպանություն, պահվում է ներսում և գիշերը, որպեսզի ոչ ուրիշները, ոչ էլ ինքը չկարողանան ստուգել, թե ինչ են անում աչքերը։ Հանեք դրանք մեկ ուրիշի առաջ, և աշխատանքը կսկսվի։

Դրա ամենասուր հարցն այն է, թե ինչու որևէ մեկը միտումնավոր կընտրի վանդակը։ Պատասխանը վարձատրությունն է, երկրորդական շահույթը, որը կապում է մարդուն։ Հայտնի իրականությունը նյարդաբանորեն ավելի ապահով է թվում, քան անհայտը, նույնիսկ երբ այն խեղդում է։ Ինքնությունները կառուցվում են վերքի, նահատակի կամ հավերժական օգնականի կամ լավ դստեր շուրջ, ուստի շղթաները գցելը սպառնում է Էգոյի իրական մահով։ Կապված մնալը նաև նշանակում է երբեք չվտանգել դատապարտումը, որը գալիս է հեռանալուց։ Ուղեղը գրանցում է այն ամենը, ինչից խուսափում եք որպես վտանգավոր, որը հանգիստ սնուցում է հենց այն, ինչից վախենում եք։ Փայլի տակ գրեթե միշտ նստում է չբավարարված կարիքը, որը անզգայացնում է աղմուկը՝ մենակությունը և ութ միլիոնանոց քաղաքում սովորական լինելու սարսափը։

Սատանան տարբեր տախտակամածներում

Նյու Յորքի ներդրումը Սատանայի երկարատև վիզուալ պատմության մեջ եղջյուրավոր գազանին փոխարինելն է ակումբի լավագույն հագնված տղամարդով և թույլ շղթաները բառացիորեն զարդեր դարձնելը, բայց արքետիպը կրել է բազմաթիվ դեմքեր։

Մարսելյան Տարո. Դասական երեքից ամենահինն ամենատարօրինակն է՝ կապույտ մաշկով, հերմաֆրոդիտ գազան, որը մասնատված է կիսագիտակից մասերի, երկրորդ դեմքով, որը նայում է փորից, իսկ աչքերը դրված են ծնկների մեջ։ Նա բռնում է կրակոտ գավազան, մինչդեռ երկու փոքրիկ եղջյուրավոր հրեշներ շղթայված են պատվանդանին։ Այս Սատանան հենց քաոսային անգիտակիցն է՝ բնության կույր ուժը մթության մեջ։

Քրոուլի-Թոթ. Քրոուլին և Լեդի Ֆրիդա Հարիսը մերժում են բարոյական շրջանակը։ Նրանց Սատանան երրորդ աչքով այծ է և մեծ ֆալոսի առաջ կապույտ ծաղիկների ճյուղ, իսկ մարդկային հոգիները հայտնվում են որպես սերմնահեղուկ, որը պահվում է ամորձիների ներսում, պոտենցիալ, որը սպասում է ծննդյան՝ առանց որևէ շղթայի։ Հետևելով այն սկզբունքին, որ «Մեղքի խոսքը սահմանափակումն է», քարտը բարձրացնում է կենդանական մղումը, այլ ոչ թե պատժում այն։

Ժամանակակից տախտակամածներ. Ժամանակակից տարբերակները թարմացնում են վանդակը այն ուղղությամբ, դեպի որն արդեն ուղղված է Նյու Յորքի ակումբը։ Գիտաֆանտաստիկ տարոն պատկերում է Սատանային որպես պատի չափի վինտաժային համակարգիչ, որին մոտենում են երկու անշղթա ֆիգուրներ՝ շղթայազերծ թվային կախվածության պատկեր, մինչդեռ Առասպելական Միստիկական Տարոն ցույց է տալիս հյուծված ֆիգուրներ, որոնք կապված են աթոռին այնքան թույլ, որ կարող են այրել այն՝ նախընտրելով ծանոթ տառապանքը անհայտից։

Համադրություններ և համատեքստ

Նյու Յորքի Սատանան կապված է Սիրահարների (The Lovers) հետ ավելին, քան պարզապես թվաբանությամբ։ Տասնհինգը կրճատվում է վեցի, և այս տախտակամածը ներկայացնում է զույգին որպես նույն թվի հակադրություններ։ Սիրահարները երկու անծանոթներ են կանգ առած L գնացքում, ովքեր թեքվում են միջանցքով և ընտրում են միմյանց, մինչդեռ Սատանան բազմոցին նստած երկու ֆիգուրներ են, ովքեր վաղուց դադարել են որևէ բան ընտրել։ Երբ երկու քարտերը հայտնվում են միասին, նրանք սովորաբար ազդարարում են երկվորյակ բոց կամ խիստ կարմիկական հարաբերություններ՝ մագնիսական ձգողականություն, որը նաև ստիպում է յուրաքանչյուրին արտացոլել մյուսի ամենախոր չբուժված ստվերը, և աշխատանքը պատմում է սիրո մասին, որը բարձրանում է կապող ցանկությունից։

Չափավորությունը՝ հաջորդականության մեջ նրա հարևանը, գործում է որպես հակաթույն՝ պնդելով, որ շղթաները թույլ են և կարող են սահել սահմանների ու համբերատար բուժման միջով։ Իսկապես չարաշահող անհատի համար կարդալիս, փորձառու ընթերցողները հաճախ հասնում են Սատանայից անդին դեպի Սրերի Հինգ (Five of Swords), քանի որ Սատանայի բնույթը երկակի է, այլ ոչ թե պարզապես չար։

Խորհրդի կամ արդյունքի դիրքում քարտը պահպանում է իր ախտորոշիչ եզրը։ Այն հարցվողին խնդրում է նշել այն վարձատրությունը, որը նրանց խրված է պահում, ցույց է տալիս լուսավորված EXIT նշանը, որին նկարում ոչ ոք չի նայի, և հիշեցնում է նրանց, որ օձիքը միշտ թույլ է եղել։ Այն առաջարկած սարսափն այն չէ, որ դուք թակարդում եք, այլ այն, որ կարող էիք ցանկացած պահի դուրս գալ։

Սատանան տարբեր տախտակամածներում

Նյու Յորքի ներդրումը Սատանայի տեսողական երկար պատմության մեջ եղջյուրավոր գազանին ակումբի լավագույն հագնված տղամարդու հետ փոխելն է և թույլ շղթաները որպես իրական զարդեր դարձնելը, սակայն այս արքետիպը կրել է բազմաթիվ դեմքեր:

Մարսելի Տարո: Դասական երեքից ամենահինը ամենատարօրինակն է՝ կապույտ մաշկով, հերմաֆրոդիտ գազան, որը մասնատված է կիսագիտակից մասերի, որի փորին երկրորդ դեմք է նայում, իսկ աչքերը դրված են ծնկների վրա: Այն բռնում է բոցավառվող գավազան, մինչդեռ երկու փոքր եղջյուրավոր դևեր կանգնած են նրա պատվանդանին շղթայված: Այս Սատանան ինքնին քաոսային անգիտակցականն է, բնության կույր ուժը, որը իրեն զգում է ինչպես տանը՝ մթության մեջ:

Քրոուլի-Թոթ: Քրոուլին և Լեդի Ֆրիդա Հարիսը դուրս են նետում բարոյական շրջանակը: Նրանց Սատանան նոխազ է՝ երրորդ աչքով և կապույտ ծաղիկների ճյուղով հսկայական ֆալուսի առջև, իսկ մարդկային հոգիները հայտնվում են որպես սերմնահեղուկ ամորձիների մեջ՝ որպես պոտենցիալ, որը սպասում է ծննդյան, առանց որևէ շղթայի: Հետևելով այն սկզբունքին, որ «Մեղքի բառը Սահմանափակումն է», այս քարտը մեծարում է կենդանական մղումը, այլ ոչ թե պատժում այն:

Ժամանակակից տախտակամածներ: Ժամանակակից տարբերակները թարմացնում են վանդակը այն ուղղությամբ, որին Նյու Յորքի ակումբն արդեն ուղղված է: «Գիտաֆանտաստիկ Տարո»-ն (Sci-Fi Tarot) Սատանային պատկերում է որպես պատի չափով հին համակարգիչ, որի մոտ քայլում են երկու անշղթա կերպարներ՝ անշղթա թվային կախվածության պատկեր, մինչդեռ «Առասպելական Միստիկ Տարո»-ն ցույց է տալիս հյուծված կերպարների՝ աթոռին կապված բավականաչափ թուլությամբ, որպեսզի այն այրեն և ազատվեն՝ ընտրելով ծանոթ տառապանքը անհայտի փոխարեն:

Համադրություններ և համատեքստ

Նյու Յորքի Սատանան կապված է Սիրահարների հետ ավելին քան միայն թվաբանությամբ: Տասնհինգը կրճատվում է վեցի, և այս տախտակամածը ներկայացնում է այս զույգին որպես նույն թվի հակադրություններ: Սիրահարները երկու անծանոթներ են կանգ առած L գնացքում, ովքեր թեքվում են միջանցքի վրայով և ընտրում միմյանց, մինչդեռ Սատանան բազմոցի վրա գտնվող երկու կերպարներ են, որոնք վաղուց դադարել են որևէ բան ընտրել: Երբ երկու քարտերը հայտնվում են միասին, նրանք սովորաբար ազդարարում են «երկվորյակ-բոց» (twin-flame) կամ ինտենսիվ կարմայական հարաբերություններ, մագնիսական ձգողականություն, որը նաև ստիպում է յուրաքանչյուրին արտացոլել մյուսի ամենախորը չբուժված ստվերը, և աշխատանքը կայանում է նրանում, որ տարբերակենք սերը, որը բարձրացնում է, այն կրքից, որը կապկպում է:

Չափավորությունը՝ նրա հարևանը հաջորդականության մեջ, հանդես է գալիս որպես հակաթույն, ապացուցելով, որ շղթաները թույլ են և կարող են դուրս սահել սահմանների և համբերատար բուժման միջոցով: Իսկապես չարաշահող անձի համար կարդալիս, փորձառու ընթերցողները հաճախ շրջանցում են Սատանային դեպի Սրերի Հինգը, քանի որ Սատանայի բնույթը երկվորյակ է, այլ ոչ թե պարզապես չար:

Խորհրդի կամ արդյունքի դիրքում քարտը պահպանում է իր ախտորոշիչ սրությունը: Այն խնդրում է հարցնողին անվանել այն շահույթը, որը նրանց պահում է արգելափակված, մատնացույց է անում վառված ԵԼՔ-ի (EXIT) ցուցանակին, որին նկարում ոչ ոք չի նայում, և հիշեցնում է նրանց, որ վզկապը միշտ թույլ է եղել: Սարսափը, որն այն առաջարկում է, ոչ թե այն է, որ դուք ծուղակում եք, այլ այն, որ դուք կարող էիք դուրս գալ ցանկացած պահի: