Aşıklar

Görsel ve sembolizm

Pamela Colman Smith'in Aşıklar çizimi, günümüzde bu kart dendiğinde insanların zihninde canlanan ilk görüntüdür ve yerini aldığı geleneksel destelerden bütünüyle farklıdır. Marsilya kartı iki kadın arasında kararsız kalan bir erkeği resmederken, Smith sadece iki figür çizmiştir: Aden Bahçesi'nde çırılçıplak duran, her biri kendi ağacının önünde kök salmış Adem ve Havva. Deste, bu çıplaklığı yalın bir samimiyet olarak yorumlar. Çift hiçbir şey gizlemediği için aralarında yalnızca güvene ve açıklığa yer vardır. Biri diğerinden üstün değil yan yana durduklarından, bu bağın eşit ortakları olarak görünürler.

Üzerlerinde Başmelek Raphael kanatlarını bir kutsama edasıyla açar. Adı "Tanrı iyileştirir" anlamına gelen Raphael, Altın Şafak sisteminde Hava elementini yönetir ve tüm bu sahneyi İkizler burcuna bağlar. Meleğin ardında parıldayan ulu güneş, ilahi eril ilkeyi, bu birliği kuşatan sıcaklık ve kudreti simgeler. Meleğin aşağıya yönelen bakışları, aşağıdaki kavuşmanın yukarıdan onaylandığını gösterir.

Smith, arkadaki bitki örtüsünü bilinçli bir biçimde ikiye ayırmıştır. Adem'in arkasında, zodyak burçlarını ve aktif yaşam gücünü temsil eden alev dilleri biçimindeki on iki meyvesiyle Hayat Ağacı yükselir. Havva'nın arkasında ise gövdesine yılan dolanmış Bilgi Ağacı yer alır; bu da alıcı ilkeyi, ikiliğin ve ahlaki seçimin başlangıcını simgeler. Karşılıklı bakışlar bu sembolik şemayı tamamlar: Adem Havva'ya bakar, Havva ise gözlerini Raphael'e diker. Rasyonel akıl, ilahi olana ancak sezgisel ve hisseden zihin aracılığıyla ulaşabilir.

Temel anlam

Bu destedeki Aşıklar, romantizmden önce bir seçim kartıdır. Deli'nin Yolculuğu'nun altıncı adımını oluşturur; yolcunun İmparator'un yasalarından ve Aziz'in dogmalarından buyruk almayı bırakıp ilk kez kendi yolunu seçtiği dönüm noktasıdır. Deste bu anı, Kahraman'ın ebeveyn çatısı altında kalmak ya da tek başına yola çıkmak arasında karar verdiği eşik olarak kurar; dış baskılardan ziyade kişisel değerlere dayanarak yapılmış samimi bir seçimdir.

Smith'in resmettiği uyum gerçektir ancak koşullara bağlıdır. Dış eylemler içsel inançlarla örtüştüğünde, yaptıklarınız gerçekten doğru bulduklarınızla tam olarak uyuştuğunda ortaya çıkar. Kart aynı zamanda eril ile dişilin, akıl ile duygunun birliğini ve destenin açıkça tanımladığı bütünlük arayışını taşır. Bu yüzden önünüze koyduğu seçim nadiren yalnızca mantıkla çözülebilir. Tercihiniz her ne olursa olsun, önünüzdeki yolu baştan aşağı yeniden şekillendirecektir.

Düz anlamı

Düz konumda Aşıklar; geçici hislerden ziyade bilinçli seçime ve dürüst bir uyuma öncelik vererek aşkı, birliği ve ahengi anlatır. Çıplak çift bu atmosferi belirler: sizi tüm çıplaklığınızla ortaya çıkaracak kadar derin bir bağ ve dürüst bir ayna işlevi gören bir eş.

Aşkta. Çizimin üzerinde ısrarla durduğu açıklık üzerine kurulmuş bir bağ; iki insanın birbirine her yönünü gösterdiği ve gördükleri üzerinden olgunlaştığı bir birliktelik. Tutkulu bir romantizme işaret edebilir ancak kalıcı olan biçimi, temel değerler gerçek anlamda örtüştüğünde hayat bulur.

Kariyerde. Taraflardan herhangi birinin tek başına başarabileceğinin çok ötesine geçen sinerjik bir ortaklık. Kart aynı zamanda güvenli, iyi kazançlı bir yol ile tutku odaklı bir yön arasındaki zorlu seçimi gündeme getirir. Para, değerleriyle uyumsuz bir ruhu teskin edemeyeceğinden, en derin ilkelerinizi izlemenizi öğütler.

Finansta. Yalnızca hesap tablolarına değil, hayatta gerçekte neye değer verdiğinize dayanan bir karar. Ortak girişimler ve birbiriyle uyumlu öncelikler kazanç getirir; etik ilkelerinizi çiğneyen tercihler ise nadiren başarıya ulaşır.

Sağlıkta. Size gerçekten fayda sağlayan seçimlere, beden ve zihin bütünlüğünü kurmaya yönelik bir yönlendirme. Sağlıklı bir durum, ihtiyaç duyduğunuzu zaten bildiğiniz şeylere saygı göstermekle mümkün olur.

Ters anlamı

Ters konumda Aşıklar, bir uyumsuzluk ve yön kaybı uyarısıdır. Eylemleriniz ile değerleriniz birbirinden uzaklaşmış olabilir ya da sürekli ertelediğiniz bir seçim sizi çıkmaza sürükleyerek yönünüzü dış güçlerin belirlemesine yol açmıştır. Seçim yapmayı reddetmek de bir seçimdir ve çoğunlukla durgunlukla sonuçlanır.

Aşkta. Sarsılan güven, ahenksizlik veya ayartılma. Eski Marsilya kartının iki partner arasındaki seçim teması Smith'in iki figürünün altında varlığını korur. Dolayısıyla ters konumda, bakışların başka bir yere kaydığını ve birinin sessizce dışarıdaki bir seçeneği tarttığını ima edebilir. Yine de birini doğrudan suçlamadan önce açılımdaki destekleyici kartlara bakmak gerekir.

Kariyerde. Anlamsız hissettiren ve gerçek benliğinizden kopuk bir işte sıkışıp kalmak ya da kibar bir görüntünün ardında uyumsuz öncelikleri ve aşınmış bir güveni gizleyen bir ortaklık.

Finansta. Ruhunuz pahasına maddi güvence peşinde koşmak ya da gerçek inançlarınıza ters düşen parasal kararlar almak.

Sağlıkta. Çözümsüz bırakılmış bir iç çatışma, bedenin ve zihnin taleplerini görmezden gelmek veya kaybedilen bir denge.

Tarihsel notlar

Rider-Waite-Smith Aşıklar kartı, kendisinden önceki tüm gelenekten kesin bir kopuşu temsil eder. Yaklaşık 1441 tarihli Visconti di Modrone gibi en eski kartlardaki Aşıklar tasvirleri, bir sözleşme olarak evliliği konu alıyordu: Aile armaları taşıyan figürler, sadakati simgeleyen beyaz bir köpek ve 15. yüzyıl İtalya'sında bu bağı herhangi bir yüzükten daha güçlü mühürleyen kenetlenmiş eller. Daha sonra Marsilya Tarotu kartı L'Amoureux olarak yeniden adlandırdı ve ahlaki bir sınava dönüştürdü; gözleri bağlı bir Kupid'in altında, iffetli bir kadın ile baştan çıkarıcı bir kadın arasında yol ayrımına düşen genç bir adam, yani Herakles'in Seçimi görselleştirilmişti.

Arthur Edward Waite bu kararsız adam figürünü tamamen bir kenara bıraktı. Her ikisi de Altın Şafak Hermetik Cemiyeti üyesi olan sanatçı Pamela Colman Smith ile birlikte çalışarak kartı Adem ve Havva olarak iki figüre indirdi. Bu yaklaşım hem İkizler burcu bağlantısını güçlendirdi hem de bahçeyi Aden'in Kabalistik sembolizmiyle donatmasına olanak tanıdı. Smith, destenin 78 görselini 1909'da resmetti ve William Rider & Son ertesi yıl bunları Londra'da yayımladı. Deste onlarca yıl boyunca "Rider-Waite" olarak anıldı; günümüzde yaygınlaşan "Rider-Waite-Smith" ve "Smith-Waite" adlandırmaları ise buradaki her karta biçim veren illüstratörün hakkını teslim etmektedir.

Karşılıklar

Sayı. VI, uyum ve dengenin yanı sıra bu uyumun uzlaştırmak zorunda olduğu ikiliğin sayısıdır. Bu destede gölge ikizi, basamakları toplandığında yine altıya indirgenen XV numaralı Şeytan kartıdır.

Astroloji. Kartı, hızlı ve iletişim odaklı Merkür tarafından yönetilen değişken hava burcu İkizler yönetir. Bu eşleşme, diyalog halindeki iki kutbu ve aralarındaki seçimleri konu alan bir karta son derece uygundur.

Element. Zihnin, dilin ve analizin alanı olan Hava; aynı zamanda Kılıç serisinin de elementidir.

Kabala. Hayat Ağacı'nda Binah'tan (Anlayış) Tiphereth'e (Güzellik) uzanan 17. yolu tutar. İbrani harfi, bir ayrılma aracı olan ve kılıç anlamına gelen Zayin'dir. Geniş gelenekte Crowley, tüm kartı tam da bu nedenle bir Kılıçlar Kemeri altına yerleştirmiş ve onu Solve et Coagula'nın iki yarısı olarak Sanat (Denge) kartıyla eşleştirmiştir: Aşıklar dünyayı zıtlıklara ayırır, Sanat ise onları yeniden birleştirir.

Elementel uyum. Kılıç kartlarının yanında kartın karar verme yönü keskinleşir ve okumayı gerçek bir seçimin gerektirdiği analize doğru yönlendirir.

Psikolojik bakış açısı

Deste anima ve animus kavramlarına doğrudan atıfta bulunur; Jung'un yaklaşımı Smith'in Raphael'in kanatları altındaki dengeli çiftine tam olarak uyar. Her psişe karşıt cinsiyetten bir parça taşır: erkekteki içsel dişil ve kadındaki içsel eril. Meleğin altında birleşen iki figür, bu gizli yarının bütün bir benliğe entegre edilmesini simgeler. Destenin kendi metni bu fikri, iki ayrı insanın tasvirinden ziyade, mantıksal eril aracılığıyla dişil üzerinden ilahi olanı keşfetmek ve bir bütünlük arayışı olarak çerçeveler.

Asıl mesele, bu içsel çalışmayı bilinçli olarak yapana kadar söz konusu içsel figürü gerçek insanlara yansıtmamızdır. Kültürün "ruh eşine aşık olmak" dediği şey, çoğu zaman henüz bütünleşmemiş kendi yarımızın bize yansımasına kapılmaktan ibarettir. Hayal kırıklığı bu dinamiğin doğasında vardır. Er ya da geç bu yansıtma, diğer insanın sıradan gerçekliğine çarparak çatlar. Olgunlaşmamış tepki, oradan uzaklaşıp yansıtma yapacak yeni bir perde aramaktır; olgun tepki ise şefkat göstermek, her iki tarafı da kusurlarıyla ve gerçekliğiyle kabul eden ayakları yere basan bir yol arkadaşlığını seçmektir. Bu gözle okunduğunda kart romantizmin sınırlarını aşar: aseksüel ve aromantik okuyucular onu değerler ve kendini kabul etme seçimi olarak ele alırken, kuir okuyucular bu iki figürü kendi bedeni ve kimliğiyle barışma sürecinin bir simgesi olarak değerlendirir.

Farklı destelerde Aşıklar

Smith'in Aden Bahçesi tasviri, diğer Aşıklar kartlarının kıyaslandığı temel referans noktasıdır; bu nedenle neleri koruduğunu ve neleri elediğini görmek faydalıdır.

Marsilya Tarotu. L'Amoureux, tepede gözleri bağlı Kupid ile iffetli bir kadın ve çekici bir kadın arasındaki yol ayrımında duran genç adamı korur. Waite ahlaki seçim vurgusunu bu karttan almış ancak üç figürlü sahne düzenini terk etmiştir.

Crowley-Thoth. Crowley, Zayin harfine atfen Atu VI'yı bir Kılıçlar Kemeri altında kurar ve Kara Kral ile Beyaz Kraliçe'nin Kimyasal Evliliği'ni sahneler; aralarındaki nihai birleşme ise daha sonraki Sanat kartına bırakılır. Tabanda kanatlı bir Orfik yumurta bekler; arka plandaki silik figürler, sadakında Thelema yazan bir Kupid eşliğinde Kabil ile ilk kan kurbanının öyküsünü, yani kartın "Kardeşler" biçimindeki daha karanlık okumasını korur. Smith masumiyeti resmederken Crowley simyayı işlemiştir.

Modern desteler. Çağdaş ve kuir sanatçılar kartı Adem ve Havva kalıbından tamamen kurtararak birlikteliği seçilmiş aile, kendini kabul etme veya tek bir bedendeki akışkan enerjiler olarak yorumlar; kartı kadın-erkek eşleşmesinden çıkarıp seçim ve değerler eksenine oturtur.

Kombinasyonlar ve bağlam

Bu destenin kendi mimarisinde Aşıklar, bir çiftin aydınlık yarısı olarak tasarlanmıştır. Karanlık ikizi Şeytan'dır ve Waite ile Smith aralarındaki bağı bilinçli olarak görünür kılmıştır: Raphael'in altında özgürce durmak yerine Baphomet'in altındaki siyah bir sunağa boynuzlu ve zincirli olarak bağlanan aynı çıplak kadın ve erkek. Aşıklar özgür seçimi ve karşılıklı bağı simgelerken, Şeytan korkudan beslenen bağımlılığı temsil eder; boyundaki zincirler çıkarılabilecek kadar gevşektir fakat isteyerek taşınır. İkisi bir arada çekildiğinde, travmatik bağlanmaya ya da kader zannedilen bağımlılık yapıcı bir çekime işaret edebilir.

Aşıklar kartı sıklıkla Kupa İkilisi ile karşılaştırılır ve aralarındaki fark önemlidir. Kupa İkilisi küçük ve gündelik bir enerjidir; buluşmaların, ilk "seni seviyorum"ların tatlı romantizmidir ve günlük çabayla canlı tutulur. Aşıklar ise büyük ve arketipseldir; birbirlerinin derslerini tamamlamak üzere çekilen zıt kutupların karmik çarpışmasıdır. Biri bir hayatı paylaşma daveti iken, diğeri ruhu dönüştürme zorunluluğudur.

Sadakatle ilgili sorularda bu kart, sert bir yargıya varmadan önce çevresindeki kartlara dayanır. Kılıç Yedilisi'nin yanında gizli kapaklı işleri ve aldatmayı, Kılıç Üçlüsü'nün yanında bir aşk üçgenini ve kalp kırıklığını, Ay kartının yanında gizlenen sırları, Değnek Şövalyesi'nin yanında ise heyecan peşinde koşan huzursuz bir çapkını düşündürür. Tek başına kimseyi suçlamaz; ancak bu kartlarla yan yana geldiğinde bir sadakat sınavına dönüşür.