Metroların Beşliyi

Təsvir və simvolizm

Nyu-York Tarosunda Metroların Beşliyi şəhərin yeraltı dünyasındakı toqquşmanın nəticəsidir və destənin doymuş pop-art palitrasında təqdim olunur. Ön planda qalib dayanır: günəş eynəkli, çənəsi yuxarıda, üzündə məmnun yarım təbəssüm olan bir adam. O, indicə mübahisəni qazanıb və son sözü deyib, qələbəni həm də kor edən zireh kimi taxdığı eynək kimi daşıyır. Bu detal oxunuşu daşıyır. Eynəyin arxasından qələbəsinin kənardan necə göründüyünü tam görə bilmir və gedən iki adamı heç vaxt izləmir.

Onun arxasında çiyinləri çəkilmiş və başları aşağı əyilmiş halda suya doğru uzaqlaşan iki fiqur var. Onlar məğlub olanlardır və eyni zamanda hərəkətdə olanlardır. Bu destədə uzaqlaşmaq heç vaxt sadəcə məğlubiyyət deyil. Bu, artıq başlayan Metroların Altılığıdır, münaqişədən uzaqlaşan sakit səyahətdir və onlar qalibi iddia etdiyi hər şeylə tək buraxırlar. Onun əlinin yanında qısa şaquli payalar yığını var, bu, destənin toplanmış qılıncların əks-sədasıdır. Onlar eyni zamanda toplanmış silahlar və sökülmüş, skeletli turniket kimi oxunur: xərclənə bilməyən kuboklar, öz budunda qurduğu maneə. O, onları təsadüfən tutur, lakin onlar onu silahlandırdıqları qədər həm də məhdudlaşdırırlar.

Arxa plan ikiyə bölünür. Solda şəhər mərkəzinin mənzərəsi günəş şüaları fonunda qara siluet kimi dayanır, bu, gündə minlərlə belə yarışın keçirildiyi və hər birinin axşama qədər unudulduğu arenadır. Sağda Azadlıq Heykəli silueti, məşəli yuxarıda, iki fiqurun getdiyi limana doğru yüksəlir. O, kartın vicdanıdır və buradakı azadlıq qazanan adama deyil, gedən insanlara məxsusdur. Kart, azadlığın mübarizədən imtina etməkdə ola biləcəyini göstərir. Qalibin başının arxasındakı günəş şüaları saxta bir halə, onun hiss etdiyi kimi izzət yaradır, bir reklam dilində çəkilmişdir. Yarımton nöqtələri səhnəyə səpələnir və anı qəzet kağızında həll edir, çünki bugünkü zəfər sabahkı balıq bükməsidir. Yuxarı sol küncdə isti çəhrayı və qırmızı ləkələr çərçivəyə yayılır, bu mübahisənin özünün qalığıdır, deyilən sözlər hələ də havada asılı qalıb və geri götürülməsi mümkün deyil.

Əsas məna

Metroların Beşliyi şəhərin öz dilində izah edilən pirr qələbəsidir: daha qəddar olmaqla qazandığınız platformadakı mübahisə və qatar hərəkətə gəldiyində və qələbənin nə qədər başa gəldiyini hiss etdiyiniz zamankı sükut. Dörtlüklərin silahlı sülhünü pozan böhranı gətirən beşliklərin yer aldığı Metrolar kostyumunun yarısında bu, döyüşkənliyə çevrilən intellekt, çox dərinə kəsən iti dil, yerini tapacağı üçün istifadə edilən bağışlanmaz cümlədir. Qızıl Şəfəq əsas kartı 'Məğlubiyyət Rəbbi' adlandırdı və onun adlandırdığı məğlubiyyət mübahisəni uduzmaq deyil. Bu, ətrafınızdakı vaqon səssizləşərkən, əslində orada olmasını istədiyiniz insanları qovduğunuz zaman platformanın yüksək yerində dayanmaqdır.

Kart minmədən əvvəl qarşınıza bir açıq sual qoyur: bu döyüş gediş haqqına dəyərmi? Bu şəhərdə hər zaman başqa bir mübahisə mövcuddur və hər birinə qatılmaq məcburiyyətində deyilsiniz. Qazanmaq xatirinə qazanmaq ətrafınızdakı platformanı boşaldır və insanlar nəyin üstündə mübahisə etdiyinizi unutduqdan çox sonra necə mübarizə apardığınızı xatırlayırlar. Kart ümumiyyətlə qələbəni göstərir, lakin içində itkilər olan bir qələbəni, gözləniləndən daha çox qəddarlıq tələb edən və daha çox xoşməramlılığa başa gələn bir qələbəni. Bu həmçinin hələ də real həllə ehtiyacı olan bir mübahisəni də göstərə bilər, çünki son söz döyüşün sonu ilə eyni şey deyil.

Düz məna

Düz vəziyyətdə Metroların Beşliyi vaqona hakim olmağa çalışan şəxsdir: başqasının sözünü kəsən, aşağılayan, başqasının hesabına son sözü kubok kimi alan. Bu, açıq münaqişəni, ofis bıçaq döyüşlərini və eyni oturacaq və ya eyni iş üçün şiddətli rəqabəti göstərir. Mübarizəyə qoşulmazdan əvvəl kart mübarizənin əslində nəyə dəyər olduğunu soruşur və bağışlanmaz cümlənin hər hansı bir ekspress qatardan daha sürətli getdiyini və geri çağırıla bilməyəcəyini xatırladır. Bəzən ən güclü hərəkət qapıların bağlanmasına icazə vermək, bu səyahətdə itkini qəbul etmək və vacib olan döyüşlər üçün müttəfiqlərinizi və özünüzə hörmətinizi qorumaqdır.

Sevgidə. Birinin qazandığı və münasibətin itirdiyi mübarizə: qəddarlaşan mübahisələr, hesab tutma və sonrakı dəhşətli sükut, eyni skamyada iki yad adam kimi eyni divanda iki insan. Çox vaxt hər zaman haqlı olmalı olan və əlaqə altda qanadığı halda texnika üzrə hər mübahisəni qazanan bir tərəfdaşı qeyd edir. Güc və şifahi təcavüz sevgi yaratmır və platforma mübahisəsini qazanan tərəfdaş adətən orada tək qalır.

Karyerada. Eyni vəzifə artımı üçün rəqabət, ərazi üzərində dirDirsəkləşmə və kiminsə başqasını kiçik göstərərək qazandığı görüş. Qələbə mümkündür, lakin bu kart biletdəki qiyməti çap edir: komandanı narazı qoyan bir qələbə, heç vaxt bərpa olunmayan bir iş münasibəti. Necə mübarizə apardığınız, nəyi qazandığınızdan daha uzun müddət yadda qalır, buna görə də davranışınızı rəqiblərinizdən daha təmiz saxlayın.

Maliyyədə. Pul üzərində münaqişə və mübahisə: mübahisəli depozit, payını ödəməyi dayandıran otaq yoldaşı, qarşıdurmaya çevrilən razılaşma. Kimsə qaydalardan kənar oynaya bilər və buradakı itkilər çox vaxt bazardan deyil, hüquqi xərclərdə və yandırılmış körpülərdə mübarizənin özündən gəlir. İncə yazıları oxuyun, qəbzləri saxlayın və qarşı tərəfin ədalətli mübarizə apardığını fərz etməyin.

Sağlamlıqda. Özünüzlə apardığınız müharibə, rejiminizin qəddar ilk həftələri və ya yüzlərlə gündəlik şirnikləndirici amilə qarşı tutulan cəzalandırıcı qrafik. Tərəqqi əzmkarlıq və sürtünmə yolu ilə qazanılır, lakin kart öz kostyumunun xəbərdarlığını bədənə daşıyır: vəhşi öz-özünə danışmaq yolu ilə əldə edilən özünüzə qarşı qələbə eyni boş qələbədir. Özünüzə qarşı deyil, özünüz üçün mübarizə aparın.

Tərsinə məna

Tərsinə, Metroların Beşliyi mübarizədən sonra evə gedişdir, adrenalin boşaldıqda və ağıl hər sözü təkrarlamağa başladıqda. Bu, toqquşmadan sonra sülh arzusunu, münaqişədən körpü üzərindən daha sakit bir şeyə doğru uzun sakit səyahəti göstərir. Bu, hələ də tüstülənən mübahisələri, necə mübarizə apardığınıza görə günahkarlıq hissini və ya aldığınız qələbənin ona dəymədiyini yavaş-yavaş anlamağı qeyd edə bilər. Bəzən bu, mübarizəni tamamilə dayandırmaq, ev sahibi, həmkar və ya öz qürurunuzla yıpratma müharibəsindən imtina etmək deməkdir. Ləyaqətinizi qoruduğu və qanaxmanı dayandırdığı zaman geri çəkilmək məğlubiyyətlə eyni şey deyil.

Sevgidə. Adətən döyüşün sonu, bu və ya digər şəkildə. Ümidverici oxunuşda fırtına keçir, üzr istəmək mümkün olur və iki insan tam səslə deyilənləri bağışlamağın diqqətli işinə başlayır. Daha çətin oxunuşda mübarizə başa çatır, çünki biriniz daha bir döyüş əvəzinə sakit səyahət edərək qatardan düşür. Hər iki halda da sözlərlə son dərəcə diqqətli davranın, çünki bu mərhələdəki münasibət təmir altında olan bir yoldur.

Karyerada. Ofis müharibəsindən sonrakı səhər: pozulmuş planlar, qəbul edilmiş bir məğlubiyyət və ya sizə səssizcə otağa başa gələn bir qələbə. Bəzən müdrik bir hərəkət güzəştə getmək, yeni təyinatı qəbul etmək və ya bir rəqibə artıq ehtiyacınız olmayan təpəni verməkdir. Keçmiş bir münaqişənin necə getdiyinə görə davam edən günahkarlıq və ya inciklik hissinə diqqət yetirin, çünki işlənməmiş olaraq, hər yeni layihə ilə birlikdə sizə qoşulacaq.

Maliyyədə. Bir pul mübarizəsinin tükənmiş sonu, mübahisənin xərclər, vaxt və əsəblər baxımından nəyə başa gəldiyini topladığınız və mübarizənin özünün ən böyük xərcə çevrildiyini anladığınız an. Bu, məhkəmə çəkişmələrini davam etdirməkdənsə, həll etmək qərarını və ya qanaxmanı dayandırmaq üçün zərəri yemək istəyini göstərə bilər. Məqsəd layiqli şərtlərlə ayrılmaqdır.

Sağlamlıqda. Öz bədəninizlə mübarizəni dayandırdığınız an, yorğunluqdan və ya müdriklikdən. O, cəzalandırma ilə davam edən bir rejimdə tükənməni və ya vəzifənin fəth deyil, bərpa olduğu bir bərpa dövrünü qeyd edə bilər. Davamlı marşrut ekspress deyil, yerlidir.

Tarixi qeydlər

Metroların Beşliyinin arxasındakı kart erkən dövrlərdən bəri itkini daşıyırdı. 18-ci əsrin sonlarında Etteilla düz Qılıncların Beşliyinə itki olan Perte açar sözünü verdi və bunu məğlub etdiyi, əsir aldığı və Roma boyu nümayiş etdirdiyi Palmira Kraliçası Zenobiya ilə Roma imperatoru Avrelian arasındakı üçüncü əsr toqquşması ilə təsvir etdi. Alleqoriya öyrədir ki, başqasını tabe etmək üzərində qurulmuş bir qələbə itki ilə ləkələnir. Tərsinə, Etteilla və Tarot Belline kimi destələr onu Deuil, kədər və yas olaraq oxudular və döyüş dayandıqdan sonra son nəticədə sağalma vədi verirdilər.

Qızıl Şəfəq Hermetik Ordeni bütün beşlikləri Marsın idarə etdiyi şiddət sferası olan Qebura ilə xəritələndirdi və bu kartı 'Məğlubiyyət Rəbbi' adlandırdı, qorxaqlıq, xəyanət və ya xırda mübahisələrlə parçalanmış Dördlüyün silahlı sülhü. A.E. Uayt və Pamela Kolman Smit müasir təsviri 1911-ci ildə, Etteillanın rüsvayçılıq və itki mənalarından istifadə edərək, sırıtqan qalib və yırtıq göy altında geri çəkilən iki kişini yaratdılar. Krouli və Harrisin Tot destəsində kart mücərrəddir, 'Məğlubiyyət' adlanır, qırılmış mərkəzi qılınc və döyüşkən toqquşma ilə dağılmış Veneranın cırılmış qızılgül ləçəkləri ilə. Nyu-York Tarosu bu nəsli saxlayır və sahil atışmasını yeraltı, platformaya köçürür. Soyuq sahil limana çevrilir, təslim olan qılınclar skeletli payalar turniketinə çevrilir və uzaqlaşan iki kişi suya və növbəti qatara doğru gedən sərnişinlərə çevrilir.

Uyğunluqlar

Rəqəm. Beş, pozulma, dəyişiklik və qeyri-sabitlik nömrəsi, sistemin maksimum sürtünmə ilə işlədiyi pik saat nömrəsi. Bu, dördlüyün məskunlaşmış qaydasının pozulduğu yerdir və altılığın hərəkəti bərpa etməsindən əvvəl bir şey verməlidir. Ağıl və dil kostyumu altında onun pozulması düşüncə münaqişəsinə çevrilir, şəhərin zehni xəritələri üst-üstə düşməkdən imtina edən iki insan arasındakı mübahisə yaranır.

Astrologiya. Dolça bürcündə Venera, təqribən 20-29 yanvar arası Dolçanın ilk dekanı, Venera tərəfindən idarə olunur. Dolça şəhərin öz bürcüdür, hər biri hava limanına doğru yolu bildiyinə əmin olan səkkiz milyon insan və burada onun müstəqilliyi nəyin bahasına olursa olsun öz mövqeyinə sadiqliyə qədər sərtləşir. Venera sevgi və əlaqəni idarə edir, elə bunlar qələbəni satın almaq üçün xərclənən şeylərdir, bu kartın ən qəddar ironiyasıdır.

Element. Hava, intellekt və ünsiyyət kostyumu, bu destədə tunellərdən yeraltı keçən element. Burada özünün kəsici kənarını göstərir: sürətli söz, dağıdıcı cavab, anlamaq əvəzinə qazanmaq üçün istifadə edilən məntiq.

Kabbala. Kart Mars tərəfindən idarə olunan beşinci sfera olan Sərtlik Qeburada yerləşir, artıq həyat qabiliyyəti olmayanları kəsən zəruri güc. Bu döyüşkən sferadakı havadar intellekt yanan olur.

Elementar ləyaqət. Sərt bir Hava kartı olaraq ətrafındakı kartları kəskinləşdirir və alovlandırır və yalnız yaxınlıqdakı sulu, mərhəmətli təsirlərlə yumşaldıldıqda yüngülləşir.

Psixoloji perspektiv

Metroların Beşliyi nəzarət edilməyən eqonun portretidir və onun mənası səhnədə kim olmağınızdan asılıdır. Platformanı tutan günəş eynəkli adamsınızsa, işiniz qəddarlığınız və qürurunuzla üzləşməkdir. Limana doğru gedən fiqurlardan birisinizsə, işiniz itkiyə kədərlənmək və özünüzü qorumağı öyrənməkdir. Bu insanların çoxu erkən öyrəndilər ki, şəhər kimin birinci vurduğunu mükafatlandırır. Onlar bir sərnişinin geri sayım saatını oxuduğu kimi zəiflikləri oxuyurlar və səyahətin sonunda tək qalırlar, çünki qələbələrinin başqalarına vurduğu zərəri nadir hallarda hesablayırlar.

Daha hiyləgər bir şəkildə kart paranoyya və özünü təxribatı, 'həqiqətləri' özünə hörmətinə qarşı silahlandıran və sonra dəlil olmadan bir həmkarını və ya tərəfdaşını şübhə altına alaraq düşmənçiliyi xaricə layihələndirən özü ilə müharibə edən bir ağlı qeyd edə bilər. Oradakı məsləhət səhv insanla mübarizəni dayandırmaq və düşüncələrin hisslərlə mübarizə apardığını dərk etməkdir. Ezoterik panzehir Mülayimlikdir, beşə qədər azalan digər kart: qılıncları aşağı salın, özünüzü tənzimləyin və empatiyanın intellekti yumşaltmasına icazə verin. Öz gücünüzün kiminsə aşağılanmasını tələb etmədiyini kəşf etmək kartın sizdən götürməyinizi istədiyi ən son və ən çətin mübarizədir.

Destələr üzrə Metroların Beşliyi

Ənənələr eyni münaqişəni fərqli otaqlarda oxuyur və bu destənin töhfəsi onu metro platformasında səhnələşdirməkdir. Rider-Uayt-Smit versiyası teatr mənbəyidir: gənc bir adam sahil atışmasından sonra cırılmış göy altında uzaqlaşan iki fiqurun ardından məmnun bir təbəssümlə üç qılınc toplayır, boş qələbənin müəyyənləşdirici təsviridir.

Marsel Tarosunda kart insan dramını aradan qaldırır və beş bıçağı sərt, simmetrik bir modeldə, təmiz quruluş kimi göstərilən münaqişə formasında təşkil edir. Krouli və Harrisin Tot destəsində kart şiddətlə mücərrəddir və 'Məğlubiyyət' adlanır: mələk əlləri toqquşmada qılıncları tutur, üçüncü bıçaq onları səpələmək üçün yuxarı qalxır, itirilmiş gücü göstərmək üçün sınmış mərkəzi qılınc və silahların arasından düşən Veneranın cırılmış qızılgül ləçəkləri ilə. Nyu-York Tarosu arxetipi bütöv saxlayır və sahili yeraltı ilə dəyişdirir. Sırıtqan qalib platformanı tutan günəş eynəkli adama çevrilir, təslim olan qılınclar skeletli payalar turniketinə çevrilir, dalğalı dəniz limana çevrilir və Azadlıq Heykəli kartın vicdanı kimi siluetdə dayanır, onun azadlığı uzaqlaşan insanlara məxsusdur.

Kombinasiya və kontekstdə

Metroların Beşliyi kostyumun aydın qövsü daxilində oturur. Bu, Dördlüyün qalan hissəsini izləyən xaotik kulminasiya və saxta qələbədir və o, artıq limana doğru gedən iki fiqurda görünən, daha sakit sulara doğru sakit bir səyahət olan Metroların Altılığı tərəfindən izlənilir. Bu, bu destənin bərabər, rəqabətədavamlı, lakin dərin qərəzsiz olan Durnaların Beşliyi ilə kəskin şəkildə ziddiyyət təşkil edir, burada Metroların Beşliyi şəxsi, hesablayıcı və soyuqdur, rəqiblər uyğun gəlmir və ünsiyyət kəsilir.

Yayılma mövqeyi onu kəskinləşdirir. Bəli-və-ya-xeyr oxunuşunda o, demək olar ki, universal olaraq xeyrdir, indiki yolun gələcək düşmənçiliyə və ya o qədər güzəştə getmiş bir qələbəyə səbəb olduğu barədə xəbərdarlıq edir ki, o, məğlubiyyət kimi hiss olunur və barışıq suallarında o, eqonun hər iki tərəfi idarə etdiyi müddətcə uçurumun sağalmayacağını deyir. Kiminsə necə hiss etdiyini oxuyanda bu, mübarizənin adrenalininə qapılmış, travma qarşısında yersiz gülümsəyən bir insanı və ya hələ itkini etiraf edə bilməyərək səssizcə evə gedən birini göstərir. Hara düşürsə düşsün, təlimat etibarlıdır: məşğul olmadan əvvəl əslində nə istədiyinizi aydınlaşdırın və hər bir nyu-yorklunun nəhayət etdiyi yoxlanışı aparın, 'qazandımmı?' deyil, 'necə səyahət etdiyimə hörmət edə bilərəmmi?'