Fem af Metroer

Billedsprog og symbolik

I New York Citys Tarot viser Fem af Metroer efterdønningerne af et opgør i byens undergrund, gengivet i kortspillets mættede pop art-palette. I forgrunden står sejrsherren: en mand i solbriller med løftet hage og et tilfreds halvt smil. Han har lige vundet skænderiet og taget det sidste ord. Han bærer sejren på samme måde, som han bærer solbrillerne, som et panser, der samtidig blænder. Den detalje bærer tolkningen: Bag brillerne kan han ikke fuldt ud se, hvordan hans sejr tager sig ud udefra, og han ser aldrig på de to personer, der går deres vej.

Bag ham går to skikkelser mod vandet med sammentrukne skuldre og bøjede hoveder. De er de besejrede, men de er også dem, der bevæger sig. At gå sin vej er i dette kortspil aldrig kun et tab. Det er Seks af Metroer, der allerede begynder, den stille tur ud af konflikten, og de lader sejrsherren tilbage alene med alt det, han har skrabet til sig. Ved hans hånd står en klynge skarpe, lodrette pæle, kortspillets ekko af de indsamlede sværd. De fremstår på én gang som opsamlede våben og som et afpillet, skeletagtigt drejekors, trofæer der ikke kan bruges, en barriere han har bygget ved sin egen hofte. Han holder dem afslappet, men de spærrer ham inde i lige så høj grad, som de væbner ham.

Baggrunden deler sig i to. Til venstre står skylinen i Downtown i sort silhuet mod en solstråle-baggrund, den arena der danner ramme om tusind af disse opgør om dagen og glemmer hvert enkelt inden aften. Til højre knejser Frihedsgudinden i silhuet med hævet fakkel ud over havnen, som de to skikkelser går imod. Hun er kortets samvittighed, og friheden her tilhører dem, der går, snarere end manden, der vandt. Friheden kan, antyder kortet, ligge i at afslå kampen. Solstrålerne bag sejrsherrens hoved danner en falsk helgenglorie, ære som han selv føler den, tegnet i et reklamesprog. Halvtonerasterpunkter spredes over scenen og opløser øjeblikket til avistryk, for dagens triumf er i morgen glemt. I øverste venstre hjørne flyder stænk af varm pink og rød ud over rammen, som en rest af selve skænderiet: de sagte ting, der stadig hænger i luften og ikke kan trækkes tilbage.

Kernebetydning

Fem af Metroer er den pyrrhussejr, der fortælles i byens egen tone: skænderiet på perronen, som du vinder ved at være mere grusom, og tavsheden når toget kører ud, og du mærker, hvad sejren kostede. Midtvejs i Metroer-kuløren, hvor femmerne bringer den krise, der knuser firernes væbnede fred, repræsenterer kortet et kampklart intellekt, den skarpe tunge der skærer for dybt, og den utilgivelige sætning afsendt for at ramme. Golden Dawn kaldte det underliggende kort 'Lord of Defeat' (Nederlagets Herre), og det nederlag, kortet nævner, handler ikke om at tabe argumentet. Det handler om at stå tilbage på perronen, mens togvognen omkring dig bliver stille, fordi du har jaget de mennesker væk, du egentlig ønskede at have der.

Kortet stiller et kontant spørgsmål, før du stiger på: Er denne kamp billetten værd? I denne by er der altid et nyt skænderi i vente, og du behøver ikke tage med på hver eneste tur. At vinde for sejrens egen skyld tømmer perronen omkring dig, og folk husker, hvordan du kæmpede, længe efter de har glemt, hvad kampen handlede om. Kortet viser typisk en sejr, men en sejr med indbyggede tab, en sejr der krævede mere grusomhed og kostede mere goodwill end forventet. Det kan også markere en strid, der stadig mangler en reel afklaring, for det sidste ord er ikke det samme som kampens afslutning.

Opretstående betydning

I sin opretstående position repræsenterer Fem af Metroer personen, der forsøger at dominere togvognen: taler hen over andre, afbryder og tager det sidste ord som et trofæ på andres bekostning. Kortet viser åben konflikt, opgør på kontoret og benhård konkurrence om det samme sæde eller det samme job. Før du går ind i kampen, spørger kortet, hvad striden reelt er værd, og minder dig om, at den utilgivelige sætning bevæger sig hurtigere end noget eksprestog og ikke kan trækkes tilbage. Nogle gange er det stærkeste træk at lade dørene lukke, tage tabet på denne tur og bevare dine allierede og din selvrespekt til de kampe, der virkelig tæller.

I kærlighed. Kampen hvor nogen vandt, og forholdet tabte: skænderier der bliver grusomme, regnskabsføring over gamle fejl og den ubehagelige stilhed bagefter, hvor to mennesker sidder på den samme sofa som fremmede på en bænk. Ofte peger det på en partner, der altid skal have ret og vinder ethvert argument på teknik, mens forbindelsen langsomt dør henunder. Tvang og verbal aggressivitet skaber ikke kærlighed, og den partner, der vinder skænderiet på perronen, står som regel alene tilbage.

I karriere. Konkurrence om den samme forfremmelse, spidse albuer om territorium og mødet hvor nogen vinder ved at få en anden til at fremstå lille. Sejren er inden for rækkevidde, men dette kort trykker prisen på billetten: en sejr der efterlader holdet med nag, og et arbejdsforhold der aldrig kommer sig. Måden du kæmper på huskes længere end det, du vandt, så hold din egen sti renere end dine konkurrenters.

I økonomi. Konflikt og strid om penge: det anfægtede depositum, bofællen der holdt op med at betale sin del, eller handlen der endte i et dødvande. Nogen spiller måske uden for reglerne, og tab her stammer ofte ikke fra markedet, men fra selve kampen i form af advokatomkostninger og brændte broer. Læs det med småt, gem kvitteringerne, og gå ikke ud fra, at modparten kæmper fair.

I helbred. Krigen du fører med dig selv: de hårde første uger af en ny vane eller et benhårdt program holdt op imod hundrede daglige fristelser. Fremskridt opnås gennem vedholdenhed og friktion, men kortet bærer sin kulørs advarsel ind i kroppen: Sejr over dig selv opnået gennem skånselsløs selvkritik er den samme hule sejr. Kæmp for dig selv, ikke imod dig selv.

Omvendt betydning

I omvendt position repræsenterer Fem af Metroer turen hjem efter skænderiet, når adrenalinen siver ud, og sindet begynder at genspille hvert eneste ord. Det peger på et ønske om fred efter et opgør, den lange, stille tur ud af konflikten over broen mod noget roligere. Det kan markere stridigheder, der stadig ulmer, skyldfølelse over kampmetoden eller den langsomme erkendelse af, at den sejr, du tog, ikke var prisen værd. Nogle gange betyder det at lægge kampen helt fra sig og opgive en udmattelseskrig mod en udlejer, en kollega eller din egen stolthed. Tilbagetrækning er ikke det samme som nederlag, når det bevarer din værdighed og stopper blødningen.

I kærlighed. Som regel afslutningen på kampen på den ene eller den anden måde. I den håbefulde tolkning driver stormen over, undskyldninger bliver mulige, og to mennesker begynder det omhyggelige arbejde med at tilgive det, der blev sagt for fuld styrke. I den sværere tolkning slutter kampen, fordi den ene af jer stiger af og tager den stille tur ud i stedet for endnu et opgør. Uanset hvad skal ord behandles med yderste forsigtighed, for et forhold på dette stadium er et togspor under reparation.

I karriere. Morgen efter opgøret på kontoret: planer forstyrret, et nederlag accepteret eller en sejr der i stilhed kostede dig opbakningen i lokalet. Nogle gange er det kloge træk at give efter, tage imod omplaceringen eller lade en rival få den bakke, du ikke længere har brug for. Vær opmærksom på vedvarende skyldfølelse eller nag over en tidligere konflikt, for ubearbejdet vil det stige med ombord på ethvert nyt projekt.

I økonomi. Den udmattede afslutning på en pengestrid, det tidspunkt hvor du gør op, hvad konflikten kostede i gebyrer, tid og nerver, og indser, at selve kampen blev den største udgift. Det kan angive beslutningen om at indgå forlig i stedet for at fortsætte striden, eller villigheden til at tage et tab for at stoppe blødningen. Målet er en afvikling på ordentlige vilkår.

I helbred. Øjeblikket hvor du holder op med at kæmpe imod din egen krop, enten af udmattelse eller af visdom. Det kan markere udbrændthed over et program, der kørte på afstraffelse, eller en genopbygningsperiode, hvor opgaven er restitution snarere end erobring. Den bæredygtige rute er lokaltoget, ikke eksprestoget.

Historisk baggrund

Kortet bag Fem af Metroer bar på tab helt fra begyndelsen. I slutningen af det 18. århundrede gav Etteilla den opretstående Fem af Sværd nøgleordet Perte (tab), illustreret med det 3. århundredes sammenstød mellem den romerske kejser Aurelian og dronning Zenobia af Palmyra, som han besejrede, tog til fange og paraderede gennem Rom. Allegorien lærer os, at en sejr bygget på undertvingelse af en anden er mærket af tab. Omvendt tolkede Etteilla og kortspil som Tarot Belline det som Deuil (sorg), med et løfte om eventuel heling, når kampene stopper.

Det Hermetiske Selskab Golden Dawn knyttede alle femmere til Geburah, strenghedens sfære styret af Mars, og kaldte dette kort 'Lord of Defeat' (Nederlagets Herre), hvor Firens væbnede fred knuses af kortsigtethed, forræderi eller petty stridigheder. A.E. Waite og Pamela Colman Smith fastlagde det moderne billede i 1911 med den grinende sejrsherre og de to mænd, der trækker sig tilbage under en revnet sky, bygget på Etteillas betydninger om vanære og tab. I Crowley og Harris' Thoth-kortspil er kortet abstrakt og bærer titlen 'Defeat' (Nederlag), med et brækket centralt sværd og Venus' afrevne rosenblade spredt af det krigeriske sammenstød. New York Citys Tarot bevarer denne arv og flytter kystopgøret ned i undergrunden på perronen. Den trøstesløse kyst bliver til havnen, de overgivne sværd bliver til et skeletagtigt drejekors af pæle, og de to mænd, der slæber sig væk, bliver til pendlere, der går mod vandet og det næste tog.

Korrespondancer

Tal. Fem, tallet for forstyrrelse, forandring og ustabilitet, myldretidstallet hvor systemet kører med maksimal friktion. Det er stedet, hvor firerens etablerede orden brydes op, og noget må give efter, før sekseren kan genoprette bevægelsen. Under sindets og sprogets kulør bliver forstyrrelsen til tankekonflikt, skænderiet der udbryder, når to menneskers mentale kort over byen nægter at overlappe.

Astrologi. Venus i Vandmanden, den første dekan i Vandmanden, cirka 20. til 29. januar, styret af Venus. Vandmanden er byens eget tegn, otte millioner mennesker der hver især er sikre på, at de kender den rette vej til lufthavnen, og her hærdes dens uafhængighed til loyalitet over for egen position for enhver pris. Venus styrer kærlighed og forbindelse, netop det der ofres for at købe sejren, hvilket er kortets grusomste ironi.

Element. Luft, kuløren for intellekt og kommunikation, elementet der i dette kortspil løber under jorden gennem tunnelerne. Her viser det sin skarpe side: det hurtige ord, det knusende gensvar og logik brugt til at vinde snarere end at forstå.

Kabbala. Kortet placerer sig ved Geburah, Strenghed, den femte sfære styret af Mars, den nødvendige kraft der skærer det væk, som ikke længere er levedygtigt. Et luftigt intellekt i denne krigeriske sfære bliver sprængfarligt.

Elementær værdighed. Som et hårdt luftkort skærper og antænder det kortene omkring sig, og det dæmpes kun, når det blødgøres af vandfyldte, medfølende påvirkninger i nærheden.

Psykologisk perspektiv

Fem af Metroer er et portræt af det uregulerede ego, og dets betydning afhænger af, hvem du er i scenen. Hvis du er manden i solbriller, der holder perronen, handler arbejdet om at se din grusomhed og stolthed i øjnene. Hvis du er en af skikkelserne, der går mod havnen, handler arbejdet om at bearbejde tabet og lære at beskytte dig selv. Mange af disse mennesker lærte tidligt, at byen belønner den, der slår først. De aflæser svagheder, som en pendler aflæser nedtællingsuret, og de ender alene ved endestationen, fordi de sjældent tæller de omkostninger, deres sejre påfører andre.

Mere snedigt kan kortet markere paranoia og selvsabotage: et sind i krig med sig selv, der bruger 'sandheder' som våben mod sit eget selvværd og derefter projicerer fjendtlighed udad ved at mistænke en kollega eller partner uden grund. Rådet her er at holde op med at kæmpe mod den forkerte person og erkende, at tankerne kæmper mod følelserne. Det esoteriske modgift er Mådehold, det andet kort der reducerer til fem: Sænk sværdene, reguler dig selv og lad empati dæmpe intellektet. At opdage, at din egen styrke ikke kræver en andens ydmygelse, er den sidste og sværeste kamp, kortet beder dig tage op.

Fem af Metroer i forskellige kortspil

Traditionerne læser den samme konflikt i forskellige rum, og dette kortspils bidrag er at iscenesætte den på metroperronen. Rider-Waite-Smith-versionen er den teaterprægede kilde: En ung mand samler tre sværd sammen med et tilfreds grin efter et kystopgør, mens to skikkelser slæber sig væk under en revnet sky, det definerende billede på den hule sejr.

I Tarot de Marseille fjerner kortet det menneskelige drama og arrangerer fem klinger i et hårdt, symmetrisk mønster, hvor konflikten vises som ren struktur. I Crowley og Harris' Thoth-kortspil er kortet stærkt abstrakt og bærer titlen 'Defeat' (Nederlag): Engelhænder griber om sværd i et sammenstød, mens en tredje klinge støder op for at sprede dem, det centrale sværd brækket for at vise mistet magt, og Venus' afrevne rosenblade falder gennem våbnene. New York Citys Tarot bevarer arketypen intakt og udskifter kysten med undergrunden. Den grinende sejrsherre bliver til en mand i solbriller, der holder perronen, de overgivne sværd bliver til et skeletagtigt drejekors af pæle, det oprørte hav bliver til havnen, og Frihedsgudinden står i silhuet som kortets samvittighed, med sin frihed placeret hos dem, der går deres vej.

I kombination og kontekst

Fem af Metroer placerer sig i et klart forløb i kuløren. Det er det kaotiske klimaks og den falske sejr, der følger efter firerens hvile, og det følges af Seks af Metroer, den stille tur mod roligere vand, der allerede er synlig i de to skikkelser, som går mod havnen. Det står i skarp kontrast til Fem af Kraner, dette kortspils ildfulde opgør mellem ligeværdige, som er præget af konkurrence uden dyb ondvilje, hvor Fem af Metroer er personligt, kalkulerende og koldt, med uens modstandere og brudt kommunikation.

Placeringen i udlægningen skærper tolkningen. I et ja/nej-spørgsmål er det et næsten universelt nej, der advarer om, at den nuværende vej fører til yderligere fjendtlighed eller en sejr, der er så svækket, at den føles som et nederlag. I spørgsmål om forsoning slår det fast, at kløften ikke kan hele, så længe egoet styrer parterne. Læst som en persons følelser viser det en person, der er fanget i kampens adrenalin, griner upassende i stunden, eller den der kører hjem i tavshed uden endnu at kunne indrømme tabet. Uanset hvor det lander, gælder anvisningen: Gør dig klart, hvad du egentlig ønsker, før du går ind i kampen, og kør det tjek, som enhver newyorker før eller siden kører: Ikke 'vandt jeg?', men 'kan jeg respektere den måde, jeg kørte på?'