Սիրահարները

Նկարազարդում և սիմվոլիկա

Նյու Յորքի Տարոյում «Սիրահարները» պահպանում է իր հին անվանումը և կորցնում այգին: Արկանը ցույց է տալիս Իսթ Ռիվերի տակ գտնվող թունելում կանգնած L գնացքի ներսը՝ նկարված կապուկի փոփ-արտ ոճով. կիսատոնային կետեր, հագեցած գունային բլոկներ և կոշտ սև ուրվագծեր: Կին և տղամարդ նստած են իրար դիմաց՝ միջանցքի երկու կողմերում, ծնկները գրեթե դիպչում են. նրանք բռնվել են հենց այն վայրկյանին, երբ դադարում են ձևացնել, թե չեն նայում իրար: Ոչ մեկը դեռ չի խոսել: Պատկերը սառեցնում է ընտրությունից առաջ պահված շունչը:

Կանգնած գնացքը արկանի կենտրոնական խորհրդանիշն է և դրա ամենակտրուկ շեղումը Եդեմից: Այստեղ սիրո և ընտրության պահը դրախտում չի ժամանում: Այն գալիս է, երբ սովորական ուղևորության մեխանիզմը խափանվում է: Գնացքը կանգ է առնում, ժամանակացույցը լուծարվում է, և միայն դրանից հետո երկու մարդ իսկապես տեսնում են միմյանց: Ուշացումը, որին անիծում է յուրաքանչյուր ուղևոր, հենց այն հնարավորությունն է, որի վրա կառուցված է քարտը:

Հանդիպումը գետի տակ գտնվող թունելում տեղադրելով՝ այն հայտնվում է ջրի տակ, իսկ ջուրը Գավաթների և զգացմունքների տարրն է: Ամբողջ տեսարանն ընկղմված է հույզերի մեջ, որոնք ուղևորներից ոչ մեկը չի խոստովանել: Արկանի վերևում սիլուետով երևում է քաղաքի համայնապատկերը և նավահանգիստը՝ աշտարակների արանքում վեր խոյացող Ազատության արձանով: Նա փոխարինում է դասական արկանի հրեշտակին՝ հսկայական պահապան, որը վերևից օրհնում է հանդիպումը՝ միաժամանակ պնդելով, որ ընտրությունը մնա ազատ: Ազատությունը հովանավորում է «Սիրահարներին», քանի որ այս կապուկում սերը դիտարկվում է որպես մարդու կայացրած ամենաազատ որոշումը:

Կնոջ գլխի հետևում գտնվող արևի ճառագայթները կրում են ձգողականության կրակը՝ այն աստվածային լույսը, որը նախկինում հոսում էր Ռաֆայելից: Այժմ այն ճառագում է հենց մարդուց, քանի որ այս քաղաքում լուսավորությունը գալիս է մարդկանց միջոցով: Վագոնով մեկ ցրված կիսատոնային կետերն ընկալվում են որպես նախշի վերածվող ամբոխ: Երբ իսկական կապ է առաջանում, մնացած բոլորը վերածվում են ֆոնի:

Երկու ֆիգուրների միջև և շուրջը գտնվող ուղղահայաց ձողերը արկանի ազնիվ նշումն են դժվարության մասին: Դրանք կանգնած են այնտեղ, որտեղ լեռն էր կանգնած Ադամի և Եվայի միջև՝ պահելով բոլոր սահմանները և բոլոր այն պատճառները, որոնք նյույորքցիները բերում են անծանոթների հետ չխոսելու համար: Սիրահարները պետք է շրջանցեն դրանք: Վագոնի երկու ուղղություններով ձգվող դատարկ նստատեղերը ցույց են տալիս մյուս բոլոր կյանքերը, որոնք նրանցից յուրաքանչյուրը կարող էր ընտրել փոխարենը: Հեռանկարի գծերը միանում են առջևի մութ թունելում՝ անհայտ ապագա, որը բացվում է միայն այն դեպքում, եթե ինչ-որ մեկը խոսի: Թարթող լույսերը, որոնք ներկայացված են որպես գունային բլոկների արագ հերթագայություն, նշում են շեմը. մի բռնկման և մյուսի միջև ընկած ժամանակահատվածում սովորական կանոնները կասեցվում են: Դեմ-դիմաց նստած երկու ուրվագիծ, բաց միջանցք, քաղաքի աստվածուհին՝ վերևում ջահը բռնած, և մեկ հարց, որը տալիս էր նաև Ռայդեր-Ուեյթի հրեշտակը. հիմա, երբ դուք տեսել եք իրար, ի՞նչ կընտրեք:

Հիմնական իմաստը

Արքետիպային «Սիրահարները», որին դուք արդեն ծանոթ եք կանոնական քարտից, պահպանվում է հիմքում. երկվություն, ընտրության ծանրություն, որը տրամաբանությունը չի կարող լուծել, և անհատականացման առաջին իրական ակտը Նորեկի ճամփորդության ընթացքում: Այս կապուկը վերցնում է այդ հիմքը և տալիս նրան մետրոյի երկու նստատեղ: Այստեղ «Սիրահարները» կապի և գիտակցված ընտրության արկան է, որտեղ որոշում կայացնելը ինքնորոշման ձև է, իսկ սերն ու ազատությունը, պարզվում է, նույն բանն են:

Ձեր և մեկ այլ անձի, գաղափարի կամ ճանապարհի միջև ինչ-որ իրական բան է անցնում, և քարտը խնդրում է ձեզ ընտրել այն միտումնավոր, այլ ոչ թե անցնել դրա կողքով: Ընտրությունը սովորաբար հնարավոր չէ լուծել հաշվարկների կամ կողմնակի խորհրդի միջոցով, և այն, ինչ ընտրում եք, վերափոխում է առջևում ընկած ճանապարհը: Ներդաշնակությունը վաստակվում է միայն այն ժամանակ, երբ ձեր արտաքին գործողությունները համընկնում են ձեր ներքին արժեքների հետ, երբ ձեր արածը վերջապես համապատասխանում է նրան, ինչին հավատում եք:

Այս կապուկի փողոցային մակարդակի ճամփորդության մեջ «Սիրահարները» նշում է առաջին որոշումը, որը քաղաքը չի կարող կայացնել Նորեկի փոխարեն: Հնարամիտը ցույց տվեց, թե ինչ կարելի է ձեռք բերել, իսկ Հին Գվարդիան ցույց տվեց, թե ինչպես են միշտ արվել բաները, սակայն նրանցից յուրաքանչյուրը հանձնեց պատրաստի քարտեզ: «Սիրահարները» այն կետն է, որտեղ փոխառված քարտեզներն ավարտվում են: Գնացքը կանգ է առնում մթության մեջ՝ գետի տակ, և հերոսը պետք է ընտրի ներսից. այս մարդուն, այս կյանքը, իմ այս տարբերակը՝ ընտրված ամբողջ սրտով, որի համար նա պատասխան կտա հետագայում:

Ուղիղ իմաստը

Ուղիղ դիրքում «Սիրահարները» նկարագրում է մարդկանց և պահեր, որոնք թեքվում են միջանցքի վրայով: Ընդհանուր ընթերցումը ազատ ընտրված կապն է և որոշումը՝ կայացված սրտի խորհրդով և ստուգված ձեր արժեքների հետ: Ուրիշներին գոհացնելու կամ վախից կայացված ընտրությունը չի դիմանա: Եթե կապն իրական է, արկանի խորհուրդն է խոսել նախքան դռները նորից կբացվեն, քանի որ այս քաղաքում պատուհաններն արագ են փակվում:

Սիրո մեջ. Սա արկանի գլխավոր լարումն է. խորը փոխադարձ ձգողականություն, հոսանք, որն անցնում է երկու մարդկանց միջև նախքան որևէ բառ ասելը, և դրա հիման վրա գործելու համարձակություն: Նոր մարդկանց հետ ծանոթացողի համար այն կարող է նշել բառացի հանդիպումը՝ անծանոթին, ով հանկարծ դադարում է անծանոթ լինելուց: Կայացած զույգի համար այն նշում է խորացում, անցում հանգամանքներից դեպի հանձնառություն, որը կրկին ընտրվում է բաց աչքերով: Սերը, որը նա նկարագրում է, հավասարների միջև է, դեմ-դիմաց նստած նստատեղերի և հավասարակշռված ցանկության, և այն երբեմն առաջարկում է կոնկրետ քայլ. միասին ապրել, մատանի 47-րդ փողոցի ադամանդների թաղամասից կամ երդում քաղաքապետարանի գրասենյակում:

Կարիերայում. Աշխատանքային գործընկերություն՝ իրական քիմիայով և ընդհանուր արժեքներով, գործընկեր, ում հետ դուք լեզու եք գտնում, կամ մենթոր, ով փոխում է ձեր հետագիծը: Այն նաև առաջ է քաշում դասական խաչմերուկը. երկու առաջարկ կամ ապահով աշխատանք ընդդեմ այն աշխատանքի, որը կարող էիք սիրել: Զուտ թղթի վրա ընտրված կարիերան ուրիշի կյանքի վարձակալություն է, ուստի արկանը խնդրում է ձեզ որոշում կայացնել՝ ունենալով ձեր արժեքները սենյակում, և ընտրել այն աշխատանքը, որը կկարողանայիք պաշտպանել գծի երկու ծայրերում էլ:

Ֆինանսներում. Ֆինանսական ուղու ճյուղավորում, որը պետք է անցնի այն բանի միջով, ինչը դուք գնահատում եք, այլ ոչ թե միայն մաթեմատիկայի: Այն հաճախ նշում է համատեղ գումար, այն պահը, երբ երկու հոգի միավորում են հաշիվներն այնպես, ինչպես միավորեցին իրենց կյանքերը, և այն նպաստում է համատեղ ձեռնարկումներին, որտեղ երկու կողմերն էլ հավասար կշիռ ունեն: Երբեմն այն ուղղակիորեն առաջադրում է Նյու Յորքի երկընտրանքը. տարբերակը, որն ավելի շատ է վճարում, ընդդեմ այն տարբերակի, որին կարող էիք աջակցել ամբողջ սրտով:

Առողջության մեջ. Ներդաշնակություն ներքին անձի և արտաքին մարմնի միջև, որտեղ մարմինը դիտվում է որպես այն վայրը, որտեղ ապրում է ձգողականությունը: Այն նշում է սեփական մաշկի մեջ հանգիստ զգալու մի շրջան և նպաստում է հոգատարությանը՝ որպես ինքնահարգանք, շարժումն ու հանգիստը պահելով արդար համամասնության մեջ: Գրավչությունն այստեղ հետևում է համապատասխանությանը: Երբ ձեր զգացածը, գնահատածը և ձեզ պահելու ձևը համընկնում են, մարդիկ նկատում են դա:

Շրջված իմաստը

Շրջված դիրքում արկանը նույն մետրոյի վագոնն է այն բանից հետո, երբ պահն անցնում է: Լույսերը նորից միանում են, երկու ուղևորներն էլ շրջում են հայացքները, և գնացքը մտնում է կայարան՝ տանելով երկու մարդկանց, ովքեր ոչինչ չընտրեցին: Այն մատնանշում է անվճռականություն, լճացած հարաբերություններ, սխալ ընտրություն կամ անվերջ հետաձգված որոշման լուռ վնասը: Չընտրելը նույնպես ընտրություն է, սովորաբար ամենավատը առաջարկվածներից: Նշեք այն խաչմերուկը, որից խուսափում եք:

Սիրո մեջ. Բաց թողնված կապ և լճացած զույգ. մի մարդ, որը թեքվում է միջանցքի վրայով, մինչդեռ մյուսն ուսումնասիրում է մետրոյի քարտեզը, անհամապատասխան արժեքներ, որոնք քողարկվել են ձգողականությամբ, բաժանում կամ տևական թարթող կիսալույս դրանից առաջ: Այնքան հին, որքան արկանի Մարսելյան արմատները, այն կարող է նաև ակնարկել, որ գործընկերոջ հայացքը թափառել է դեպի կողմնակի հետաքրքրություն, թեև դրան աջակցող քարտեր են պետք նախքան որևէ մեկին մեղադրելը: Միացրեք լույսերը և ունեցեք ուղիղ զրույց:

Կարիերայում. Մասնագիտական կանգ. երկու առաջարկների կշռադատում այնքան ժամանակ, մինչև երկու պատուհաններն էլ փակվեն, ձեր արժեքներին հակառակ ընդունված աշխատանք, որն այժմ ամենօրյա գին է պահանջում, կամ աշխատանքային գործընկերություն, որը դուրս է եկել հավասարակշռությունից, որտեղ մի հոգի է կրում ողջ բեռը: Դադարեք ուղու ճյուղավորմանը վերաբերվել որպես դեկորացիայի, նշեք ընտրությունը և կշռեք այն խելքով ու սրտով միասին:

Ֆինանսներում. Փողի հետ կապված որոշումներ կայացված կիսատ-պռատ կամ ընդհանրապես չկայացված, անհավասարակշռություն համատեղ ֆինանսներում, երբ մի գործընկերը կրում է վարձակալության բեռը, մինչդեռ մյուսը անգործության է մատնված, կամ այն բացահայտումը, որ ձեր ֆինանսական կյանքը և ձեր իրական արժեքները աննկատ բաժանվել են: Հարաբերությունների խնդիրները մեղմելու համար իմպուլսիվ ծախսերը դասական տարբերակ են: Դրեք թվերը և զգացմունքները նույն սեղանին:

Առողջության մեջ. Խախտված պայմանագիր ես-ի և մարմնի միջև. դաժան ինքնաքննադատություն, դրսից ներմուծված, այլ ոչ թե ընտրված չափանիշներ, կամ տատանում անտեսման և մոլագար ուղղման միջև: Երկու դեմ-դիմաց նստատեղերը՝ եսը և մարմինը, դուրս են եկել հավասարակշռությունից: Ընդունումից վերսկսված խնամքը հաջողության է հասնում այնտեղ, որտեղ հակակրանքից սկսված արշավները ձախողվում են:

Պատմական ակնարկ

«Սիրահարները» բազմիցս փոխել է իր տեսքը, նախքան Նյու Յորքն այն կդներ գնացքի մեջ: Ամենավաղ տարբերակները վերաբերում էին ամուսնությանը՝ որպես պայմանագրի: Մոտավորապես 1441 թվականի Վիսկոնտի դի Մոդրոնե քարտը նշում է Բիանկա Մարիա Վիսկոնտիի և Ֆրանչեսկո Սֆորցայի միությունը. ֆիգուրները հագնված են երկու ընտանիքների զինանշաններով, «Amor» հովանոցի տակ, որոնց ոտքերի մոտ կա սպիտակ շուն՝ որպես հավատարմության նշան: Միացած ձեռքերն ավելի մեծ նշանակություն ունեին, քան ցանկացած մատանի, քանի որ տասնհինգերորդ դարի Իտալիայում ձեռքսեղմումն էր կնքում պարտավորեցնող ամուսնությունը: Ավելի ուշ իտալական արկանները, ինչպիսին է Շառլ VI-ը, ընդլայնեցին տեսարանը՝ ներառելով մի քանի զույգերի, որոնք զբոսնում են նշանառու Կուպիդոնների ներքո:

Մարսելյան Տարոն անվանեց այն L'Amoureux (Սիրահարը՝ եզակի թվով) և տոնակատարությունը վերածեց հակամարտության: Երիտասարդ տղամարդը կանգնած է խաչմերուկում երկու կանանց միջև՝ մեկը խիստ և համեստ, մյուսը՝ երիտասարդ և գրավիչ, իսկ նրանց գլխավերևում՝ աչքերը կապած Կուպիդոնն է: Սա Հերկուլեսի ընտրությունն է՝ առաքինությունն ընդդեմ հաճույքի, և այն վերափոխեց արկանը բարդ բարոյական որոշման, որտեղ մի ճանապարհն ընտրելը նշանակում է հրաժարվել մյուսից:

Ժամանակակից պատկերը ի հայտ եկավ Ռայդեր-Ուեյթ-Սմիթի կապուկում 1910 թվականին: Ուեյթը և Պամելա Քոլման Սմիթը հրաժարվեցին երկվության մեջ գտնվող տղամարդուց և նրա երկու կանանցից, վերադարձան երկու ֆիգուրներին՝ Ադամին և Եվային՝ Ռաֆայել հրեշտակապետի հովանավորությամբ, և ամրապնդեցին Երկվորյակի կապը Եդեմի կաբալիստական սիմվոլիկայի հետ:

Նյու Յորքի Տարոն այդ երկարատև շարժումը տանում է ևս մեկ քայլ առաջ: Յուրաքանչյուր նախորդ տարբերակ պատասխանում էր տեղական մի հարցի, թե որտեղ կարող էր տեղի ունենալ սրտի պարտավորեցնող ընտրությունը՝ դինաստիական արքունիքում, գյուղական խաչմերուկում, դիցաբանական պարտեզում: Այս կապուկն այն տեղափոխում է ընդհատակ, քանի որ այս քաղաքում այն վայրը, որտեղ երկու անծանոթներ ամենայն հավանականությամբ վերջապես կտեսնեն միմյանց, կայարանների միջև կանգ առած գնացքն է: Եդեմը դառնում է կանգնած L գնացք, լեռը վերածվում է մետրոյի ձողերի շարքի, իսկ հրեշտակը դառնում է նավահանգստի արձանը, որը բարձրացրել է իր ջահը:

Համապատասխանություններ

Թիվ. «Սիրահարները» կրում է վեց թիվը՝ ներդաշնակության, սիրո և պատասխանատվության թիվը, հավասարակշռության կետը, որտեղ առանձին մասերը միավորվում են մեկ աշխատող ամբողջության մեջ: Արկանի երկրաչափության մեջ այն դրսևորվում է որպես հավասարակշռություն երկու ֆիգուրների միջև, որոնք կանգնած են դեմ-դիմաց, իսկ միջանցքը նրանց միջև հարթ է. ոչ մի նստատեղ մյուսից բարձր չէ: Վեցը հաջորդում է հինգին՝ հակամարտության թվին, և պատասխանում է այդ շփմանը խաղաղությամբ, որը երկու պատրաստակամ մարդիկ ընտրում և պահպանում են: Նրա ստվերային երկվորյակը «Սատանան» է տասնհինգ համարի տակ, որի թվանշանները կրճատվում են և նորից դառնում վեց (1+5=6):

Աստղաբանություն. Արկանը կառավարվում է Երկվորյակի կողմից՝ արագ, շփվող Մերկուրիի իշխանության տակ գտնվող Երկվորյակի փոփոխական օդային նշանը, և ոչ մի համապատասխանություն ավելի բնական չի դիտվում Նյու Յորքում: Երկվորյակը երկու մտքերի հանդիպումն է և զրույցի հոսանքը, որը կառավարում է քաղաքը, և նրա շնորհը մետրոյի վագոնում իննսուն վայրկյան առաջ հանդիպած մարդու հետ կապ հաստատելն է: Նրա ստվերը նաև արկանի ստվերն է. երկու տարբերակներն էլ հավերժ կենդանի պահել, գնալ գծով այսուայնկողմ՝ առանց երբևէ իջնելու:

Տարր. Օդ՝ մտքի, լեզվի և վերլուծության տիրույթը, նույն տարրը, ինչ այն արկանախումբը, որն այս կապուկն անվանում է Մետրո: Այստեղ նույնիսկ ամենախորը ձգողականությունը վերջիվերջո պետք է վերածվի լեզվի՝ բարձրաձայն տրված հարցի և արտասանված ընտրության:

Կաբալա. Արկանը պահում է 17-րդ ուղին՝ Բինայից (Հասկացողություն) դեպի Տիֆերեթ (Գեղեցկություն): Նրա եբրայերեն տառը Զայնն է՝ սուրը, բաժանման շարժիչը, ուստի Քրոուլին ամբողջ Թոթի քարտը դրեց Սրերի կամարի տակ և զույգեց այն «Արվեստի» կամ «Չափավորության» հետ՝ որպես Solve et Coagula-ի երկու կեսեր. «Սիրահարները» բաժանում է աշխարհը հակադրությունների, իսկ «Արվեստը» վերամիավորում է դրանք:

Տարերային արժանապատվություն. Կապուկի Մետրոյի կողքին մտավոր, որոշում կայացնող եզրը սրվում է՝ ուղղորդելով ընթերցումը դեպի այն վերլուծությունը, որը պահանջում է իրական ընտրությունը:

Հոգեբանական տեսանկյուն

Յունգը «Սիրահարներին» դիտարկում էր որպես ներքին միության պատկեր: Յուրաքանչյուր հոգեկան աշխարհ կրում է հակասեռ նմանօրինակ՝ Անիման տղամարդու մեջ և Անիմուսը կնոջ մեջ, և հավասարակշռված զույգը խորհրդանշում է այդ թաքնված կեսի ինտեգրումը մեկ ամբողջական ես-ի մեջ: Այս կապուկը բառացիորեն բեմադրում է այս գաղափարը. միջանցքի մյուս կողմում գտնվող անծանոթը, տարոյի երազային տրամաբանության համաձայն, նաև նայող անձի չապրած կեսն է: Այն, ինչ հերոսը սիրահարվում է ուրիշի մեջ, հաճախ այն որակն է, որը սպասում է բացահայտման իր ներսում, ուստի ընտրությունը երբեք չի կարող հանձնվել ուրիշին: Միջանցքի վրայով թեքվելը նշանակում է վկայի ներկայությամբ բարձրաձայն ասել այն, ինչ իրականում ուզում ես:

Պրոյեկցիան կառուցված է ճեղքվելու համար: Վաղ թե ուշ ֆանտազիան հանդիպում է մյուս անձի սովորական, հիասթափեցնող իրականությանը: Ոչ հասուն արձագանքը հաջորդ կանգառում իջնելն ու պրոյեկցիայի համար նոր դեմք փնտրելն է, իսկ հասունը՝ կարեկցանքն է, հիմնավորված ընկերակցությունը, որն ընդունում է երկու մարդկանց էլ որպես թերի և իրական: Այսպես կարդալով՝ արկանն ամբողջությամբ գերաճում է ռոմանտիկան: Ասեքսուալ (ace) և արոմանտիկ (aro) ընթերցողներն այն ընդունում են որպես ընտրություն արժեքների և ինքնաընդունման, coming out-ի կամ ընտրված ընտանիքի կառուցման վերաբերյալ, իսկ քվիր ընթերցողներն օգտագործում են դրա երկու ֆիգուրները՝ սեփական մարմնի և ինքնության հետ հաշտվելու աշխատանքի համար:

Որպես անհատականություն՝ «Սիրահարների» տիպը առաջնորդվում է սրտով և գիտի դա, անմիջապես զգում է սենյակը կամ մետրոյի վագոնը և միտումնավոր ընտրում է մարդկանց՝ նախընտրելով նրանց հարմարավետ ընկերակցությունից: Առողջ տարբերակը պահպանում է իր սեփական ուրվագիծը միության ներսում և զբաղեցնում է դեմ-դիմաց նստած երկու նստատեղ, այլ ոչ թե մեկ միաձուլված սիլուետ: Սթրեսի տակ նույն մեխանիզմը ճեղքվում է. սիրտը քաշում է մի կողմ, իսկ խելքը՝ մյուս, և արդյունքը կաթվածն է, որը քողարկվում է որպես խորհրդածություն. յուրաքանչյուր տարբերակ պահվում է տաք վիճակում, և յուրաքանչյուր հանձնառություն մնում է նախնական: Զարգացման խնդիրն այն է, որ սրտին և մտքին սովորեցնեն երթևեկել նույն վագոնում, որպեսզի երբ լույսերը թարթեն, որոշումը կայացնի ամբողջական անձը:

«Սիրահարները» տարբեր կապուկներում

Մարսելյան Տարո. L'Amoureux-ն պահպանում է երիտասարդ տղամարդուն իր խաչմերուկում՝ համեստ և գրավիչ կանանց միջև, վերևում աչքերը կապած Կուպիդոնն է. Հերկուլեսի ընտրությունը դարձել է տեսանելի:

Քրոուլի-Թոթ. Քրոուլին Atu VI-ը կառուցում է Սրերի Կամարի տակ՝ Զայն տառի համար և բեմադրում է Սև Թագավորի և Սպիտակ Թագուհու Քիմիական Հարսանիքը, որոնց միավորումը հետաձգվում է հետագա «Արվեստի» քարտի համար: Հիմքում սպասում է թևավոր օրֆիական ձուն, իսկ ֆոնի աղոտ ֆիգուրները պահպանում են նրա ավելի մութ մեկնաբանությունը որպես «Եղբայրներ»՝ Կայենի և առաջին արյան զոհաբերության պատմությունը, Կուպիդոնով, որի կապարճի վրա գրված է Thelema:

Ժամանակակից կապուկներ. Ժամանակակից ընթերցողները և քվիր արվեստագետներն արկանն անջատում են Ադամից և Եվայից՝ դրա միությունը մեկնաբանելով որպես ընտրված ընտանիք, ինքնաընդունում կամ մեկ մարմնի ներսում գտնվող հոսուն էներգիաներ, և այն վերակենտրոնացնում են ընտրության և արժեքների, այլ ոչ թե հետերոնորմատիվ զույգի վրա:

Նյու Յորքի Տարո. Այս կապուկը պահպանում է «Սիրահարներ» անվանումը և այգին փոխարինում է մետրոյի վագոնով: Ադամն ու Եվան դառնում են երկու անծանոթներ, որոնք դեմ-դիմաց նստած են միջանցքի երկու կողմերում, Կյանքի Ծառը և Գիտելիքի Ծառը դառնում են մետրոյի ուղղահայաց ձողերը նրանց միջև, Ռաֆայել հրեշտակապետը դառնում է Ազատության արձանը, որը վեր է խոյացել քաղաքի համայնապատկերի վրա, իսկ Ռաֆայելի աստվածային լույսը դառնում է կնոջ գլխի հետևի արևի ճառագայթները: Այնտեղ, որտեղ դասական արկանն ընտրությունը տեղադրում է Եդեմում, այս մեկն այն դնում է Իսթ Ռիվերի տակ կանգնած L գնացքում՝ այն միակ վայրում, որտեղ շեղված քաղաքը երբևէ բավականաչափ դանդաղում է՝ թույլ տալով երկու մարդկանց նայել իրար:

Համադրություններ և համատեքստ

«Սիրահարները» հաճախ հակադրվում է Գավաթների Երկուսին, և տարբերությունը կարևոր է: Գավաթների Երկուսը կրտսեր է և առօրյա՝ ժամադրությունների և առաջին «ես սիրում եմ քեզ»-ների կայուն ռոմանտիկան, որը կենդանի է պահվում ամենօրյա ջանքերով: «Սիրահարները» ավագ է և արքետիպային՝ գրեթե բախում հակադրությունների միջև, որոնք ձգվում են իրար՝ ավարտելու միմյանց դասերը, ավելի մոտ Ռոմեոյին և Ջուլիետին, քան հարմարավետ սիրահետմանը: Մեկը կյանքը կիսելու հրավեր է, մյուսը՝ հոգին վերափոխելու մանդատ:

Դրա մութ երկվորյակը «Սատանան» է՝ նույն լիցքավորված զույգը, այժմ կապված, այլ ոչ թե ազատ: «Սիրահարները» ընտրություն է, որն արվում է ազատության մեջ. «Սատանան» վախով և մոլուցքով պայմանավորված կապվածություն է, որի շղթաները բավականաչափ թույլ են սահելու համար, սակայն կրվում են դիտավորյալ: Միասին դուրս գալով՝ նրանք կարող են ազդանշանել տրավմատիկ կապ կամ ճակատագրի հետ շփոթված կախվածություն առաջացնող քիմիա՝ ամբողջը ինտենսիվություն և ոչ մի խաղաղություն:

Հավատարմության հարցերում արկանը հենվում է իր հարևանների վրա, նախքան կասի որևէ կոշտ բան: Շրջապատված Մետրոյի Յոթով՝ այն ենթադրում է թաքնված գաղտնիքներ և խաբեություն, Մետրոյի Երեքով՝ սիրային եռանկյունի և կոտրված սիրտ, Լուսնով՝ թաքնված գաղտնիքներ, իսկ Կռունկների Ասպետով՝ անհանգիստ խաղացող, որը փնտրում է սուր զգացողություններ: Միայնակ այն ոչ մեկին չի մեղադրում:

Այս կապուկի ներսում «Սիրահարները» նաև կարդացվում է իր իսկ դերակատարների դեմ: Այն գտնվում է Հին Գվարդիայից (կապուկի Քրմապետը) մեկ քայլ այն կողմ, ուստի այնտեղ, որտեղ վերջինս օրհնում է համայնքի կողմից հաստատված կապը, «Սիրահարները» ընտրությունը վերադարձնում է կանգնած գնացքում գտնվող անհատին: Կիրառվելով Ժետոնների և Կռունկների կառուցողական արկանախմբերի նկատմամբ՝ այն դառնում է այն համահիմնադիրը կամ գործընկերը, ում դուք իսկապես ընտրում եք կառուցելու համար: Որպես խորհուրդ՝ այն ասում է խորհրդակցել սրտի հետ, ստուգել այն ձեր արժեքների հետ և խոսել, քանի դեռ լույսերը թարթում են: Որպես խոչընդոտ՝ այն անվերջ հետաձգվող ընտրությունն է: Որպես արդյունք՝ այն խոստանում է ազատորեն կայացված և գծի երկու ծայրերում էլ պատասխանատվություն կրող կապ կամ որոշում: