দ্য স্টার

কল্পচিত্র এবং প্রতীক

পামেলা কোলম্যান স্মিথ ১৯০৯ সালে উইলিয়াম রাইডার অ্যান্ড সনের জন্য রাইডার-ওয়েট-স্মিথ দ্য স্টার আঁকেন এবং তার চিত্রায়নই সেই বিবরণগুলোকে স্থায়ী করে যা বেশিরভাগ পাঠক এখন কল্পনা করেন। একটি বিশাল আকাশের নিচে শান্ত পুকুরের ধারে এক নগ্ন নারী হাঁটু গেড়ে আছেন, আকাশটি একটি বড় আট-পয়েন্টযুক্ত তারা এবং সাতটি ছোট তারা দ্বারা আলোকিত। স্মিথ দৃশ্যটিকে একটি শান্ত, উন্মুক্ত প্যালেট এবং পরিষ্কার রূপরেখা দিয়েছেন, যাতে চোখ পুরনো ডেকগুলোর ভিড় করা প্রতীকের বদলে একবারে একটি প্রতীক দেখতে পারে।

তার নগ্নতাই মূল বিষয়। দ্য টাওয়ার-এর পতনের মধ্য দিয়ে আসার পর, তিনি কোনো অহংকার এবং রক্ষা করার মতো কোনো ভাবমূর্তি ছাড়াই হাঁটু গেড়ে বসেন, তার আসল সত্তা এখানে নিরাভরণ। তার এক পা জলের পৃষ্ঠে থাকে, যা তরল স্বজ্ঞাত মনকে বোঝায়, আর এক হাঁটু মাটিতে চাপা থাকে, যা কঠিন সচেতন বিশ্বকে নির্দেশ করে, ফলে তার পুরো ভঙ্গি দুটি রাজ্যের মধ্যে সেতুবন্ধন তৈরি করে।

তিনি দুটি কলস থেকে জল ঢালেন। তার ডান হাতের স্রোত শুকনো ভূমিতে পড়ে এবং পাঁচটি ইন্দ্রিয়ের জন্য পাঁচটি ছোট নদীতে বিভক্ত হয়ে যায়, যা আধ্যাত্মিক অন্তর্দৃষ্টিকে সাধারণ জীবনে প্রতিষ্ঠিত করে। তার বাম হাতের স্রোত পুকুরে ফিরে যায়, অবচেতন জলের উৎসটি পুনরায় পূর্ণ করে এবং উৎসের সাথে সংযোগ খোলা রাখে। তার পেছনে, স্মিথ উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত টেমপ্লেটে একটি বিবরণ যোগ করেছেন, একটি বাবলা গাছে একটি পবিত্র আইবিস পাখি বিশ্রাম নিচ্ছে। আইবিস পাখি থোথ-এর অন্তর্গত, যিনি প্রজ্ঞা এবং লেখার মিশরীয় দেবতা, তাই এটি কার্ডটিকে স্পষ্টতা এবং সত্য প্রকাশের একটি হিসেবে চিহ্নিত করে এবং পাখিটি ঝড়ের মধ্যে তার সাহসের জন্য পরিচিত: আশ্রয় নেওয়া শেষ প্রাণী এবং আকাশ পরিষ্কার হলে ফিরে আসা প্রথম প্রাণী।

মূল অর্থ

রাইডার-ওয়েট-স্মিথ পাঠে দ্য স্টার হলো বিপর্যয়ের পর আসা প্রশান্তি। দ্য টাওয়ার প্রতিটি মিথ্যা কাঠামো ভেঙে ফেলে এবং এটি যে শূন্যতা রেখে যায় ঠিক সেখানেই দ্য স্টার-এর নগ্ন সত্য উপস্থিত হতে পারে: এটি প্রশান্তি, নিরাময় এবং শান্ত মহাজাগতিক সংযোগের একটি কার্ড। এটি সত্যতায় প্রত্যাবর্তন, কৃত্রিমতা থেকে মুক্ত হয়ে সত্তার উৎসের সাথে পুনরায় যুক্ত হওয়া এবং দীর্ঘ যাত্রার পর নায়কের জীবন্ত জলের উৎসে পৌঁছানোর মুহূর্তকে এটি তুলে ধরে।

এর কাজ হলো অতীতকে পরিশুদ্ধ করা এবং ভবিষ্যৎকে উর্বর করা, হিসাব না রেখেই পৃথিবীকে মুক্তভাবে দেওয়া। এটি যে আশা দেয় তা নিষ্ক্রিয় ইচ্ছার চেয়ে সক্রিয়। দ্য স্টার সেভাবেই পথ দেখায় যেভাবে একটি আসল তারা একজন নাবিককে পথ দেখায়, দীর্ঘ রাত পার হওয়ার জন্য একটি স্থির আলো এবং সেখানে পৌঁছানোর জন্য ধৈর্য এবং জীবনের জল পুনরায় ঢেলে দেওয়ার অবিরাম কাজ প্রয়োজন। স্মিথের কার্ডটি সেই প্রতিশ্রুতিকে স্পষ্টভাবে ধারণ করে: এমনকি সবচেয়ে অন্ধকার রাতেও একটি পথপ্রদর্শক তারা থাকে এবং এর দিকে এগিয়ে যাওয়ার আলো অন্তর্মুখী হওয়ার মাধ্যমে আসে।

আপরাইট অর্থ

আপরাইট অবস্থায়, দ্য স্টার হলো কঠিন সময় পার করার পর প্রশান্তি, নবায়নকৃত বিশ্বাস এবং নিরাময়। এটি আশা এবং অনুপ্রেরণা ফিরিয়ে আনে এবং এমন একটি ভবিষ্যতের দিকে নির্দেশ করে যা সত্যিকার অর্থেই সম্ভব, তবে এটি রাতারাতি আশা করার পরিবর্তে প্রশ্নকারীকে ধৈর্যের সাথে সেদিকে এগিয়ে যেতে বলে। রাইডার-ওয়েট-স্মিথ ঐতিহ্যে এটি আত্মবিশ্বাস, অধ্যবসায় এবং নিজের স্বজ্ঞার ওপর আস্থাও বহন করে।

প্রেমে। হৃদয় ভাঙার পর প্রকৃত নিরাময়, যদিও কার্ডটি একটি সূক্ষ্ম সতর্কতাও বহন করে। একটি তারা দূরবর্তী এবং অস্পৃশ্য এবং এটি পেডেস্টাল প্রভাবকে চিহ্নিত করতে পারে, যেখানে একজন ব্যক্তি সঙ্গীর ওপর একটি ত্রুটিহীন, প্রায় ঐশ্বরিক চিত্র প্রজেক্ট করে যতক্ষণ না তাদের মানবীয় বাস্তবতা অদৃশ্য হয়ে যায়। সেভাবে পড়লে এটি একতরফা অনুভূতি বা বাস্তব ভিত্তির পরিবর্তে সম্পর্কের সম্ভাবনার প্রেমে পড়াকে নির্দেশ করে।

ক্যারিয়ারে। দীর্ঘ সন্দেহের পর একটি দিকনির্দেশনায় নতুন করে অনুপ্রেরণা এবং বিশ্বাস, একটি পথপ্রদর্শক আলো। অগ্রগতি বাস্তব কিন্তু এটি একটি হঠাৎ লম্ফের পরিবর্তে ধৈর্যশীল নেভিগেশনের মাধ্যমে আসে।

অর্থনীতিতে। জ্যাকপটের পরিবর্তে শান্ত, ক্রমবর্ধমান সৌভাগ্য। যেখানে দ্য হুইল অফ ফরচুন হঠাৎ পরিবর্তন আনে, সেখানে দ্য স্টার-এর ভাগ্য ধীর, টেকসই এবং ধৈর্যের পুরস্কার দেয়।

স্বাস্থ্যে। পুনরুদ্ধার, পুনর্গঠন এবং শান্ত অবস্থা। এটি ডেকের নিরাময়ের কার্ড, মানসিক চাপের পর শক্তি এবং শান্তির প্রত্যাবর্তন।

রিভার্সড অর্থ

রিভার্সড অবস্থায়, দ্য স্টার-কে বিশ্বাসের সংকট হিসেবে পড়া হয়। এটি একদিকে হতাশা এবং বিচ্ছিন্নতার এবং অন্যদিকে মোহ এবং বিষাক্ত ইতিবাচকতার সতর্কবাণী দেয়: একটি কঠিন ঘটনার পর মরিয়া অবস্থা যা অবাস্তব কল্পনার সাথে আঁকড়ে থাকে এবং স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান বিপদের লক্ষণগুলো দেখতে অস্বীকার করে।

এর একটি মৃদু পাঠও রয়েছে। ট্রমা-অবহিত অনুশীলনকারীরা নির্দেশ করেন যে আশাহীনতা সবসময় শত্রু নয়। একটি সত্যিকারের অপমানজনক বা অটল পরিস্থিতিতে, একটি নির্দিষ্ট বেদনাদায়ক আশা ছেড়ে দেওয়া আত্মরক্ষার কাজ হতে পারে এবং রিভার্সড দ্য স্টার হয়তো কেবল প্রশ্নকারীকে বলছে যে তাদের ক্লান্তি বৈধ এবং ছেড়ে দেওয়া হলো এক ধরনের আত্মপ্রেম।

প্রেমে। সংযোগে বিশ্বাস হারানো বা কেউ বাস্তবে যেমন তাকে উপেক্ষা করে তার একটি কাল্পনিক সংস্করণ আঁকড়ে ধরে রাখা।

ক্যারিয়ারে। হতাশা এবং আপরাইট কার্ড যে অনুপ্রেরণা বহন করে তার ক্ষতি বা নিচে কোনো ভিত্তি ছাড়াই একটি স্বপ্নকে তাড়া করা।

অর্থনীতিতে। অর্থ নিয়ে অবাস্তব আশাবাদ বা কোনো কাঙ্ক্ষিত ফলাফল না এলে যে হতাশা তৈরি হয়।

স্বাস্থ্যে। মানসিক শূন্যতা এবং বিচ্ছিন্নতার অনুভূতি বা বিশ্রাম এবং সততার প্রকৃত প্রয়োজনের ওপর ইতিবাচকতা জোর করে চাপিয়ে দেওয়া।

ঐতিহাসিক নোট

১৯০৯ সালে যখন ওয়েট এবং পামেলা কোলম্যান স্মিথ কাজ শুরু করেন, তখন হাঁটু গেড়ে থাকা জল বহনকারী ইতিমধ্যেই প্রমিত হয়ে গিয়েছিল, যা ট্যারট ডি মার্সেই থেকে উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত এবং যার প্রাথমিক পূর্বসূরি হলো ১৫০০ সালের দিকের ক্যারি শিট। রাইডার-ওয়েট-স্মিথ কার্ড যা যোগ করেছিল তা হলো পরিমার্জন এবং স্পষ্টতা: বাবলা গাছে আইবিস পাখি, স্থল এবং জলে স্পষ্টভাবে বিভক্ত দুটি স্রোত এবং পুকুরের চারপাশে সবুজ গাছপালা।

সেই বিন্দুতে পৌঁছানোর জন্য ছবিটি অনেক দীর্ঘ পথ পাড়ি দিয়েছিল। পঞ্চদশ শতাব্দীর ইতালীয় ডেকগুলো এই বিষয়ে অস্থির ছিল: ভিসকন্টি-সফোরজা একটি পোশাক পরা নারীকে একটি তারা ধরে থাকতে দেখিয়েছিল, বুদাপেস্ট ডেকে একজন নগ্ন নারী একটি তারা ধরার জন্য হাত বাড়িয়েছিল এবং রথসচাইল্ড এবং ডি'এস্টে কার্ডে ফ্রিজিয়ান টুপি পরা তিনজন মানুষ স্বর্গের দিকে ইশারা করছিল, যা বেথলেহেমের তারা অনুসরণকারী ম্যাজাই হিসেবে সহজেই পড়া যায়। মিনকিয়াট ডেকে এমনকি আট-পয়েন্টযুক্ত তারার দিকে একটি পানপাত্র তুলে ধরা এক মুকুট পরা পথচারীকেও দেখানো হয়েছে। ষোড়শ এবং সপ্তদশ শতাব্দীর মধ্যে ফরাসি ডেকগুলো এর পরিবর্তে ক্যালিপার হাতে বসে থাকা জ্যোতির্বিজ্ঞানীদের দিকে ঝুঁকে পড়ে, যারা আকাশ পরিমাপ করছিল, তারপর মার্সেই প্যাটার্নটি দুই কলস ঢালা নারীর ওপর থিতু হয়।

রাইডার-ওয়েট-স্মিথ সংস্করণের মূলে একটি অদ্ভুত বিষয় রয়েছে। তার ১৯১০ সালের পিক্টোরিয়াল কি টু দ্য ট্যারট-এ, ওয়েট তখনও কার্ডের পুরনো ভবিষ্যদ্বাণীমূলক অর্থগুলোকে ক্ষতি, চুরি, বঞ্চনা এবং পরিত্যাগ হিসেবে তালিকাভুক্ত করেছিলেন, যেখানে আশা এবং উজ্জ্বল সম্ভাবনা কেবল দ্বিতীয় পাঠ হিসেবে ছিল। সেই দ্বন্দ্ব দেবী অ্যাস্ট্রিয়া থেকে এসেছে, যিনি দুর্নীতিগ্রস্ত বিশ্ব ছেড়ে স্বর্গে যাওয়া সর্বশেষ স্বর্গীয় সত্তা ছিলেন, ফলে নিচে যা অবশিষ্ট থাকে তা হলো ক্ষতি এবং কেবল আশাই পেছনে রয়ে যায়, ঠিক প্যান্ডোরার পাত্রে আটকে থাকা আশার মতো।

সাদৃশ্য

সংখ্যা। XVII, সতেরো, যা আটে (১+৭) নেমে আসে এবং দ্য স্টার-কে স্ট্রেংথ-এর সাথে যুক্ত করে। নগ্ন মূর্তির দুর্বলতা কোনো ত্রুটি নয়; এত খোলাখুলি থাকতে সত্যিকারের মানসিক জোর লাগে।

জ্যোতিষশাস্ত্র। কুম্ভ, স্বপ্নদর্শী এবং মানবতাবাদীর স্থির বায়ু চিহ্ন, ঐতিহ্যগতভাবে শনি এবং আধুনিক জ্যোতিষশাস্ত্রে ইউরেনাস দ্বারা নিয়ন্ত্রিত। চিহ্নটি জল বহনকারীর সামষ্টিকের জন্য সত্য ঢেলে দেওয়ার বিষয়টি প্রতিফলিত করে এবং এটি কার্ডের চিন্তার স্বাধীনতা, প্রথা প্রত্যাখ্যান এবং ন্যায়ের প্রতি ভালোবাসার অংশীদার।

উপাদান। বায়ু, কুম্ভ রাশির উপাদান, কার্ডের নিরাময় জলের পেছনের পরিষ্কার মানসিক আকাশ।

কাবালাহ। গোল্ডেন ডন সিস্টেমে হিব্রু অক্ষর হলো জাডি, 'বড়শি', যা জাদিক-এর মূল, যার অর্থ ধার্মিক ব্যক্তি। বড়শিটি হলো মানসিক বশীকরণ, অবচেতনের গভীর জলে (ইয়েসড) একটি রেখা ফেলে উচ্চতর আবেগ এবং সত্যকে (নেটজ্যাক) টেনে তোলা, যা আটাশতম পথ ধরে যায়। ক্রোলি পরে এটি ব্যাহত করেন: দ্য বুক অফ দ্য ল-তে 'জাডি দ্য স্টার নয়' পড়ে তিনি কার্ডটিকে দ্য এম্পেরর-এর সাথে অদলবদল করেন এবং এটিকে চোকমাহ থেকে টিফেরেথ পর্যন্ত পঞ্চদশ পথে হেহ বা 'জানালা' অক্ষরে পুনরায় অর্পণ করেন।

সময়। কুম্ভ রাশির মৌসুম এবং একটি ধীর, ধৈর্যশীল গতি। হ্যাঁ বা না হিসেবে কার্ডটি একটি কোমল হ্যাঁ যা আপনাকে লক্ষ্যের দিকে এগিয়ে যেতে বলে।

মনস্তাত্ত্বিক দৃষ্টিকোণ

নগ্ন মূর্তিটি অহংকারের মৃত্যুর পর সত্যতার একটি প্রতিকৃতি, এমন একজন ব্যক্তি যার আর বর্মের প্রয়োজন নেই। মস্তিষ্কের ল্যাটেরালাইজেশনের মাধ্যমে পড়লে, তার দুটি হাত আলাদা কাজ করে: যৌক্তিক বাম গোলার্ধ দ্বারা নিয়ন্ত্রিত ডান হাত জমিতে ঢালে, যা ব্যবহারিক বাস্তবতায় অন্তর্দৃষ্টিকে ভিত্তি দেয়, অন্যদিকে স্বজ্ঞাত ডান গোলার্ধ দ্বারা নিয়ন্ত্রিত বাম হাত পুকুরে ফিরে ঢালে, যা অবচেতন উৎসকে পুনরায় পূর্ণ রাখে। এই কার্ডে স্বাস্থ্য হলো উভয়ের মধ্যে ভারসাম্য।

আলেজান্দ্রো জোডোরস্কি নিখুঁতভাবে কার্ডটির ছায়ার নামকরণ করেছেন। সেরা অবস্থায় দ্য স্টার হলো উপহারের পূর্ণতা, কোনো কিছু ফেরত না চেয়ে বিশ্বকে দেওয়া। অপপ্রয়োগ করা হলে, এটি রক্তচোষা হয়ে ওঠে: যদি মূর্তিটি কেবল পুকুরে ঢালে, অতীত এবং পুরনো ক্ষতের জলাধারে, তবে সে মানসিক পুনরুদ্ধারের একটি অতল গহ্বরে পরিণত হয়, চিরকাল নিজেকে ভালোবাসাহীন মনে করে এবং চারপাশের সবার কাছ থেকে বৈধতা দাবি করে। কার্ডটিতে কুম্ভ রাশির একাকীত্বও রয়েছে, বাইরের মানুষ যে এমন এক সামষ্টিকের জন্য মহাজাগতিক জল বহন করে যার সাথে সে কখনোই পুরোপুরি মিশে যায় না, মানবতার প্রতি নিবেদিত কিন্তু সতর্ক দূরত্ব থেকে তা পর্যবেক্ষণ করে।

ডেক জুড়ে দ্য স্টার

এর পূর্বসূরি এবং প্রতিদ্বন্দ্বীদের বিপরীতে স্থাপন করলে, রাইডার-ওয়েট-স্মিথ দ্য স্টার দেখায় যে স্মিথ কী রাখতে বেছে নিয়েছিলেন এবং তিনি কী যোগ করেছিলেন। তিনি জলের ধারে দুই কলস ঢালা নগ্ন নারীর মার্সেই দৃশ্যটি গ্রহণ করেছিলেন এবং এটিকে আইবিস, বাবলা গাছ, বিভক্ত স্রোত এবং পাঠযোগ্য মুক্ত বিন্যাস দিয়েছিলেন, যা একটি পরিকল্পিত প্রতীককে একটি স্পষ্ট বর্ণনামূলক চিত্রে পরিণত করেছিল।

প্রাথমিক ইতালীয় এবং ফরাসি ডেক। জল বহনকারী স্থির হওয়ার আগে, কার্ডটি আকাশমণ্ডল পরিমাপ করা ক্যালিপার হাতে জ্যোতির্বিজ্ঞানী এবং ফ্রিজিয়ান টুপি পরা ম্যাজাইদের বেথলেহেমের তারার দিকে নির্দেশ করার মধ্য দিয়ে ঘুরে বেড়িয়েছে, যা একটি বৌদ্ধিক, স্বর্গীয় পাঠ ছিল যা পরে জলের ধারে হাঁটু গেড়ে থাকা মূর্তির জন্য বাদ দেওয়া হয়েছিল।

ক্রোলি-থোথ। ক্রোলি এবং লেডি ফ্রিডা হ্যারিস কার্ডটিকে থেলিমিক ধর্মে নিমজ্জিত করেছেন। মূর্তিটি নুইট হয়ে ওঠে, অনন্ত রাতের আকাশ এবং সম্ভাবনার সামগ্রিকতার দেবী, যিনি একটি সোনার এবং একটি রূপার কাপ থেকে তার শক্তিকে বস্তুগত বিশ্বে প্রবাহিত করেন, যার মধ্যে ব্যাবালনের প্রতিধ্বনি রয়েছে, যিনি সমস্ত অভিজ্ঞতা গ্রহণ করেন। এখানে কার্ডটি হলো বিশাল মহাকাশের মধ্যে নিজের ট্রু উইল বা সত্যিকারের ইচ্ছার উপলব্ধি।

আধুনিক পুনরুদ্ধার। আর্থ মাদার ম্যাজিক ট্যারট-এর মতো ক্যুইয়ার এবং নারীবাদী ডেকগুলো নগ্নতাকে দর্শনীয় বস্তুর পরিবর্তে দুর্বলতা হিসেবে নতুনভাবে তৈরি করে, যা খোলাখুলি এবং নির্লজ্জভাবে অস্তিত্বশীল হওয়ার শক্তি, এবং জোর দিয়ে বলে যে দৃশ্যমান হওয়ার জন্য একজন ব্যক্তির পুরোপুরি নিরাময় হওয়ার প্রয়োজন নেই। অন্যরা, যেমন লেসি ব্রায়ান্টের স্লো ট্যারট, কার্ডের নিরাময়কে শান্ত গার্হস্থ্য পরাবাস্তবতা এবং সাধারণ স্মৃতির ভারে স্থানান্তরিত করে।

সমন্বয় এবং প্রেক্ষাপট

দ্য স্টার কেবল ক্রম অনুসারে পুরোপুরি অর্থবোধক হয়। এটি দ্য টাওয়ার-এর পরে এবং দ্য মুন-এর আগে আসে এবং সেই অবস্থানটিই হলো পাঠ: দ্য টাওয়ার মিথ্যা সত্তাকে কেড়ে নেয় এবং দ্য স্টার হলো খাঁটি সত্তা এবং সেই শান্তি যা বিভ্রমের পতনের আগে অস্তিত্বশীল হতে পারতো না। দ্য হুইল অফ ফরচুন-এর পাশে রাখলে বৈপরীত্য এর অর্থকে তীক্ষ্ণ করে, কারণ দ্য হুইল-এর ভাগ্য হঠাৎ আসে আর দ্য স্টার-এর ভাগ্য শান্ত, ক্রমবর্ধমান এবং ধৈর্যশীল নেভিগেশনের মাধ্যমে অর্জিত হয়।

প্রেমের স্প্রেডে কার্ডটি তার প্রতিবেশীদের কাছ থেকে রূপ নেয়। ফোর অফ কাপস বা এইট অফ কাপস-এর সাথে যুক্ত হলে এটি প্রায়শই একতরফা অনুভূতি নিশ্চিত করে, একটি সম্পর্ক যা বাস্তব জীবনের অভিজ্ঞতার চেয়ে দূরবর্তী ইচ্ছা হয়ে থাকে, যেখানে প্রশ্নকারী পেডেস্টালে রাখা একটি আদর্শের প্রেমে মুগ্ধ। একটি বাধা হিসেবে এটি সেই পেডেস্টালটিরই নাম দেয়, এমন এক ত্রুটিহীন চিত্র যার সাথে কোনো আসল মানুষ মেলে না।

হ্যাঁ বা না হিসেবে এটি মৃদুভাবে উত্তর দেয়। পরীক্ষা খারাপ হবে কি না, এমন একটি উদ্বিগ্ন প্রশ্নের জন্য টানা হলে, এটি ভবিষ্যদ্বাণীর চেয়ে বেশি আশ্বাসের মতো, যা বিপর্যয় নিয়ে ভাবা বন্ধ করার, প্রক্রিয়ার ওপর বিশ্বাস রাখার এবং ফলাফলকে ভয়ের পরিবর্তে নিরাময় আনার সুযোগ দেওয়ার একটি তাগিদ।