Լուսինը

Պատկերներ և սիմվոլիկա

Նյու Յորքի Տարոն դասական Լուսինը տեղափոխում է ընդհատակ։ Գիշերվա ժամը 3-ն է բացօթյա վերգետնյա մետրոյի կառամատույցում, դատարկ՝ բացառությամբ ձայների, որոնց աղբյուրը չեք կարող գտնել, իսկ լիալուսինը կանգնած է հորիզոնի վրա։ Ռայդեր-Ուեյթ-Սմիթի քարտի յուրաքանչյուր տարր պահպանված է և թարգմանված քաղաքի լեզվով։

Լիալուսինը իշխում է քարտի վերին մասում, շրջապատված փոփ-արտ ճառագայթներով, որոնք հագեցած գույնով տարածվում են երկնքով մեկ։ Ճառագայթները խաբուսիկ են։ Դրանք նման են արևի լույսի, բայց լույսը փոխառված է և սառը, ինչն էլ քարտի գլխավոր հնարքն է. քաղաքը բավական պայծառ է լուսավորված, որպեսզի տեսնեք, սակայն ձեր տեսածից ոչնչի չի կարելի լիովին վստահել։ Մետրոյի գծերը փոխարինում են ավանդական երկար ճանապարհին՝ ձգվելով քարտի ներքևից ուղիղ դեպի թունելի սև երախը։ Այդ թունելը գիտակցական մտքից դեպի անգիտակցական տանող ուղին է, և նրա հեռավոր ծայրը տեսանելի չէ։

Այնտեղ, որտեղ Ռայդեր-Ուեյթ-Սմիթի Լուսինն ունի շուն և գայլ, այս քարտը դնում է շուն և կատու, որոնք կանգնած են միմյանց դեմ դիմաց՝ գծերի երկայնքով, ընտելացված և վայրի մտքերը՝ դիտելով նույն լուսինը հակառակ կառամատույցներից։ Կառամատույցի հատակին գոյացած ջրափոսերը կրում են ենթագիտակցության ավանդական ջուրը՝ արտացոլելով կայարանը աղավաղված, կաթող ձևերով։ Միայնակ ուրվագիծը սպասում է նստարանին, գիշերային քաղաքի ճամփորդը։ Հին քարտի երկու աշտարակները դարձել են հենց քաղաքի հորիզոնը, սև ճառագայթների ֆոնին, իսկ Ազատության արձանը կանգնած է ուրվագծերի շարքում՝ որպես խավարում կիսատ-պռատ երևացող խոստում։ Յուրաքանչյուր մակերեսին սփռված կիսատոնային կետերը կապուկի փոփ-արտ անձրևն են, որոնք կրում են բնօրինակ քարտի տասնհինգ կաթիլները՝ բազմապատկված քաղաքային ստատիկայի մեջ, որտեղ ազդանշանն ու աղմուկը միախառնված են։

Հիմնական իմաստը

Լուսինը անգիտակցականի, ինտուիցիայի, պատրանքի և հոգու մութ գիշերվա քարտն է։ Այս կապուկում դա վերածվում է քաղաքի գիշերվա ժամը 3-ին, երբ դրսում գտնվող միակ մարդիկ նրանք են, ովքեր չեն կարողանում քնել, և նրանք, ովքեր երբեք չեն քնում, և ցանկացած իրավիճակի տեսանելի մակերեսը կրում է ևս մեկ իմաստ իր տակ, այնպես, ինչպես փողոցն է կրում թունելները։ Երբ քարտը հայտնվում է, այն ավելի շատ գործում է որպես հայելի, այլ ոչ թե որպես կանխատեսում՝ ցույց տալով մի իրականություն, որը ներկայումս աղավաղված է անձի սեփական վախերով և պրոյեկցիաներով։

Դրա նախազգուշացումն այն է, որ այս գիշեր ոչինչ հենց այն չէ, ինչ թվում է։ Դռան շեմին գտնվող ուրվագիծը կարող է ոչինչ լինել, կամ կարող է լինել այն, ինչից դուք վախենում եք, և այս ժամին դուք իսկապես չեք կարող տարբերել դրանք։ Թաքնված հույզերը, գաղտնի վախերը և իրական տեղեկատվություն պարունակող երազներն այժմ ի հայտ են գալիս։ Քարտը նաև հրավեր է՝ դադարել դիմադրել խավարին և իջնել նրա մեջ, հետևել ինտուիցիային և ստվերային նյութին դեպի այն, ինչ պետք է վերականգնվի մինչև մառախուղի ցրվելը։ Լուսինը սովորաբար մատնանշում է սխալ ընկալում, այլ ոչ թե աղետ։

Ուղիղ դիրքի իմաստը

Ուղիղ դիրքում Նյու Յորքի Լուսինը նկարագրում է անորոշության և սխալ մեկնաբանման ժամանակաշրջան։ Ազդանշանները խառն են, տեղեկատվությունը ստացվում է թերի, իսկ կառամատույցի լույսը թարթում է։ Գործնական խորհուրդն է՝ փնտրել ճշմարտությունը՝ առանց ստվերներից խուճապի մատնվելու. ոչինչ մի ընդունեք որպես բացարձակ ճշմարտություն, լսեք ինտուիցիային, միաժամանակ ընդունելով, թե պատկերի որ մասն է նկարում ձեր սեփական գիշերվա 3-ի երևակայությունը, և ոչ մի վերջնական որոշում մի կայացրեք մինչև առավոտյան առաջին գնացքը։ Մի ստորագրեք, մի ուղարկեք մթության մեջ կազմված հաղորդագրությունը և հետաձգեք առճակատումները։

Սիրո մեջ։ Հարաբերությունների «L-գնացքը գիշերը» փուլն է, ինտենսիվ և մագնիսական, և որն անհնար է ամբողջությամբ կարդալ։ Ձգողականությունը խորն է և իսկապես խորհրդավոր, բայց ինչ-որ բան դեռ տեսանելի չէ, չասված զգացմունք կամ լիովին չպատմված պատմություն։ Բարձրաձայնեք զգացմունքները և տվեք չտրված հարցերը։ Այն, ինչ այստեղ իրական է, կդիմանա տեսանելի դառնալուն։

Կարիերայում և աշխատանքում։ Գրասենյակն աշխատում է մետրոյի կանոններով, որտեղ իրական շարժումը թունելներում է. փակ դռների հետևում քննարկվող վերակազմավորումներ, չբարձրաձայնված լարվածություն, նախագիծ, որի իրական նպատակը տարբերվում է հայտարարվածից։ Հասկացեք իրավիճակը, նախապատվությունը տվեք ստեղծագործական և չսահմանված աշխատանքին, իսկ անորոշությանը վերաբերվեք որպես անցման մառախուղ, այլ ոչ թե դատավճիռ։

Ֆինանսներում։ Թվերը լուսավորված են ու գունեղ, և չարժե դրանց վստահել մակերեսային հայացքով։ Ոչ բոլոր փայլուն հնարավորություններն են իրական։ Վստահեք կանխազգացմանը, բայց ստուգեք փաստաթղթերը, կարդացեք ամեն ինչ երկու անգամ և սպասեք ցերեկային լույսին, նախքան փողը ձեռքից ձեռք կանցնի։

Առողջության մեջ։ Մարմնի գիշերային կողմը, քունը և դրա որակը, երազները որպես ախտորոշիչ հաղորդագրություններ, և ցիրկադային ռիթմը, որը քաղաքը քրոնիկական խախտում է։ Կերեք միայն իսկական քաղցի դեպքում, հանգստացեք, երբ մարմինը պահանջում է, և գիտակցաբար նահանջեք դեպի ստվերներ, որտեղ վերականգնումը կարող է տեղի ունենալ աննկատ։ Քարտը նաև հաճախ մեկնաբանվում է որպես հղիություն, կյանք, որը զարգանում է խավարի մեջ՝ անտեսանելի։

Շրջված դիրքի իմաստը

Շրջված դիրքում Նյու Յորքի Լուսինը նկարագրում է գիշեր, որն այլևս չի ընկալվում որպես անցում, այլ սկսել է ընկալվել որպես հասցե։ Այն բերում է անջատիչ չունեցող գիշերվա 3-ի շրջապտույտը, վերարտադրելով յուրաքանչյուր վատագույն սցենար և հին սխալ, և աղավաղված ընկալում, որը հանգեցնում է սխալ որոշումների։ Քարտը մատնանշում է լուրջ մասշտաբների ինքնախաբեություն՝ նախընտրելով քաղաքի, մարդու կամ աշխատանքի երևակայական տարբերակն իրականից, և նախազգուշացնում է ուրիշների կողմից խաբեության մասին, ովքեր ցույց են տալիս ձեզ նկարված դեկորացիա և դա անվանում տեսարան։ Նրա հակառակ ձախողումը ևս այստեղ է. հետևել յուրաքանչյուր գիշերային վախի այնպես, կարծես դա մարգարեություն է, քանի որ խուճապը ստիպում է ստվերներին շարժվել։

Աշխատանքը կայանում է նրանում, որպեսզի դառնաք կառամատույցում կանգնած դիտորդ, այլ ոչ թե վախեցած ուղևոր, նայելով, թե ինչպես են մտքերը գալիս ու գնում գնացքների պես, առանց յուրաքանչյուրին նստելու։ Տարանջատեք վախը ընկալումից՝ գրի առնելով մտքերը, ստուգելով փաստերը ցերեկային լույսի ներքո և հաստատելով տեղեկատվությունը, այլ ոչ թե հիմնվելով գիշերվա 3-ին ձևավորված տպավորությունների վրա։

Սիրո մեջ։ Մառախուղը խտացել է մինչև աղավաղում. անվստահություն, խուսափում, թաքնված զգացմունքներ կամ բացահայտ խաբեություն։ Սա մի տեքստի մեջ երեք իմաստ կարդալու և վատագույնն ընտրելու ժամանակաշրջան է։ Այն, ինչ թաքնված էր, հիմա կարող է ջրի երես դուրս գալ՝ գաղտնիք կամ նախկին գործընկեր, կամ շրջանցված ճշմարտություն։ Դադարեք խաբել, դադարեք կամավոր խաբվել, և դադարեք խաբել ինքներդ ձեզ։

Կարիերայում և աշխատանքում։ Թյուրիմացություններ և այն բանի սխալ մեկնաբանություններ, թե ով ինչ է ասել։ Ուլտիմատումների կամ գիշերվա 3-ին գրված հրաժարականի դիմումի ժամանակը չէ, քանի որ պատկերը, որի հիման վրա դուք գործում եք, աղավաղված է։ Պարզեք փաստերը, ամրագրեք ամեն ինչ գրավոր, և լավ կատարեք ձեր տեսանելի աշխատանքը, մինչև մառախուղը ցրվի։

Ֆինանսներում։ Ֆինանսական մառախուղ իր վատթարագույն դրսևորմամբ, խաբեության կամ ինքնախաբեության միջոցով կորստի իրական ռիսկով, գործարք, որը չափազանց լավն է իրական լինելու համար, և վճարների մեջ թաքնված վարձավճար։ Վախը նաև կարող է հանգեցնել խուճապային վաճառքի սարսափի ամենաներքևի կետում։ Վստահեք փաստաթղթերին, այլ ոչ թե զգացողություններին, և ոչ մի անդառնալի քայլ մի արեք, մինչև պատկերը չհաստատվի։

Առողջության մեջ։ Մարմնի ազդանշաններն անտեսվում կամ խլացվում են, աշխատելով վերջնաժամկետների, կոֆեինի և չորս ժամանոց քնի ռեժիմով, մինչև մարմինը բողոք չի ներկայացնում։ Վերականգնեք հիմնական պահանջները, նախևառաջ քունը, և կայուն ազդանշաններին վերաբերվեք լրջորեն, այլ ոչ թե միստիկորեն։

Պատմական ակնարկներ

Լուսնի պատկերները փոփոխական էին դրա գոյության առաջին երկու դարերում, և Նյու Յորքի քարտը պարզապես մի տեսարանի վերջին վերաբեմադրումն է, որը երբեք անշարժ չի մնացել։ Տասնհինգերորդ դարի Վիսկոնտի-Սֆորցա կապուկում քարտը բնավ բնապատկեր չէ, այլ Դիանա աստվածուհին՝ լարազերծ աղեղը կամ սպիտակ գոտին ձեռքին, որպես ողջախոհության այլաբանություն Միլանի արքունիքի համար։ Այլ վաղ կապուկներն ավելի տարօրինակ էին. Բուդապեշտի քարտը ցույց է տալիս մի տղամարդու, ով կքել է Ատլասի պես լուսինը պահելու ծանրության տակ, իսկ Փարիզի Տարոն (Tarot de Paris)՝ լուսնի լույսի ներքո պատշգամբում կանգնած կնոջը սերենադ երգող տղամարդու։

Ծանոթ տեսարանն ի հայտ եկավ զանգվածային արտադրության տասնյոթերորդ և տասնութերորդ դարերի Մարսելի Տարոյի (Tarot de Marseille) հետ, որը ներկայացրեց ջուրը, խեցգետինը, երկու ոռնացող շներին և երկու աշտարակները, և տեղաշարժեց իմաստը դեպի գիշերն ու խաբեությունը, այնպես, ինչպես լուսնի լույսը սովորական ծառերը վերածում է հրեշների նմանվող ուրվագծերի։ Գուշակության առաջին գրանցված իմաստը 1750 թվականի ձեռագրում պարզապես «Գիշեր»-ն է։ Էլիֆաս Լևին ավելի ուշ ավելացրեց աշտարակների միջև ոլորվող արյունաշաղախ արահետը, և Պամելա Քոլման Սմիթը պահպանեց այդ մանրամասնությունը, երբ նա և Ուեյթը ամրագրեցին ժամանակակից պատկերը 1909 թվականին։ Այս կապուկը ժառանգում է այդ ծագումը և այն վերաբեմադրում է մետրոյի կառամատույցում, որտեղ աշտարակները դարձել են երկնքի հորիզոնը, իսկ ճանապարհը՝ մետրոյի գծերը։

Համապատասխանություն

Թիվ։ XVIII, տասնութ, որը կրճատվում է մինչև ինը և կապում է Լուսինը Ճգնավորի հետ։ Երկուսն էլ մեկուսացման և դեպի ներս շրջվելու քարտեր են, բայց Ճգնավորը դիտավորյալ առանձնանում է իր սեփական լապտերի լույսով, մինչդեռ Լուսինը հարկադրված, անգիտակից ընկղմում է խավարի մեջ։ Այս կապուկում տասնութի մեջ եղած ութը կարդացվում է որպես քաղաքի անվերջանալի շրջապտույտ, ամբողջ գիշեր աշխատող գնացքները և մակընթացությունները կղզու շուրջ, իսկ ինը վերջին կանգառն է գծի վրա՝ նախքան Արևը։

Աստղաբանություն։ Ձկներ, տասներկուերորդ նշանը և հավաքական անգիտակցականի անվերջ օվկիանոսը, Նեպտունի կառավարմամբ՝ երազների և սահմանների լուծարման մոլորակի։ Այստեղ Ձկները քաղաքի գիշերային ջրերի նշանն է, թաղամասերի շուրջ փայլող սև գետերը և ջրափոսերը, որոնք արտացոլում են կայարանն այնպիսի ձևերով, որոնք լիովին ճիշտ չեն։

Տարերք։ ջուր, անձև և անդրադարձնող, հույզերի և բնազդի միջավայր, և հարմար հայելի այն լուսնի համար, որը միայն փոխառում իր լույսը։

Կաբալա։ Եբրայական տառը Կոֆն է՝ «ծոծրակ», մատնանշելով ուղեղիկը և ուղեղաբունը՝ ուղեղի ամենահին և առավել բնազդային մասը։ Նրա ուղին տասնիններորդն է, որն իջնում է Նեցախից դեպի Մալկութ, վայրէջք դեպի խիտ նյութական իրականություն, որը Սեֆեր Եցիրան անվանում է Մարմնական բանականություն։

Ժամանակավորում։ Ձկների սեզոնը և գիշերվա ժամերը։ Որպես այո կամ ոչ քարտը գրեթե միշտ մեկնաբանվում է ոչ, ոչ թե որպես մշտական մերժում, այլ որպես նշան, որ կա չափազանց շատ մառախուղ և չափազանց քիչ տեղեկատվություն՝ առաջ շարժվելու համար։

Հոգեբանական տեսանկյուն

Լուսինը Ստվերի՝ ես-ի ճնշված և մերժված մասերի ամենահստակ պատկերն է կապուկում, բոլոր այն ցանկությունների և տրավմաների, որոնք գիտակցական էգոն չափազանց ցավոտ է համարում պահելու համար։ Յունգյան վերլուծաբան Մարի-Լուիզ ֆոն Ֆրանցը լուսինը մեկնաբանում էր որպես Անիմա՝ տրամադրությունների և ինտուիցիայի թաղված կանացի հոսանք, և ընթերցման ժամանակ քարտը հակված է արտացոլել անձի ներքին եղանակը, այլ ոչ թե կանխատեսել արտաքին իրադարձություն։

Կապուկը տալիս է սրան իր սեփական պատկերը։ Ուղևորի ցերեկային ես-ի տակ գործում է բնազդի, հիշողության, վախի և ցանկության ընդհատակը՝ իր սեփական ժամանակացույցով շարժվող գնացքներով։ Կոֆի երկայնքով ուղին անցնում է ուղեղաբնով, ինչի պատճառով տրամաբանությունն այստեղ այդքան անօգուտ է։ Շունը և կատուն, որոնք կանգնած են միմյանց դեմ դիմաց գծերի երկայնքով, տեսանելի դարձած պառակտված բնույթն են, ընտելացված ես-ը և թափառող ես-ը, որը դուրս է գալիս գիշերը, և քարտի աշխատանքը ոչ թե նրանցից որևէ մեկին լռեցնելն է, այլ խավարի միջով նրանց ընդառաջ գնալը։ Լուսնի անձնավորությունը կարդում է տրամադրություններն այնպես, ինչպես ուղևորները կարդում են քարտեզները, և հաճախ իրավացի է լինում այնպիսի ձևերով, որոնք չի կարող բացատրել, սակայն նույն զգայունությունը չափազանց ակտիվ է գործում, հակված լինելով տագնապի, անքնության և վատագույն սցենարների շրջապտույտի, որը չունի անջատիչ։ Աճի խնդիրն է՝ պահպանել գիշերային տեսլականը՝ միաժամանակ սովորելով տարբերել ընկալումը պրոյեկցիայից։

Լուսինը տարբեր կապուկներում

Վիսկոնտի-Սֆորցա։ Ամենահին պահպանված տարբերակը զուտ այլաբանական է. որսորդուհի Դիանան իր լարազերծ աղեղով և ողջախոհությունը խորհրդանշող սպիտակ գոտիով, առանց հետագա խեցգետնի, շների կամ աշտարակների հետքի։

Մարսելի Տարո։ Այստեղ ժամանակակից ձևանմուշը ամրագրվում է. ջրավազան խեցգետնով, բազմաճառագայթ լուսնի վրա հաչող երկու շուն, և երկու աշտարակներ հեռվում երևացող ճանապարհի վրա, գիշերային աղավաղման բնապատկեր, որի ամենավաղ արձանագրված իմաստը պարզապես «Գիշեր» էր։

Քրոուլի-Թոթ։ Քրոուլին և լեդի Ֆրիդա Հարիսը քարտը վերածում են Հարության դարպասի։ Շնագայլի գլխով երկու Անուբիս աստվածներ կանգնած են որպես հոգեպոմպներ՝ պահպանելով մութ սյուները, իսկ նրանցից ներքև սկարաբեուս աստված Խեփերան հրում է արևի սկավառակը դեպի վեր՝ ստորերկրյա աշխարհի միջով դեպի արշալույս, մինչդեռ Յոդ տառի ձևով արյան ինը կաթիլներ ընկնում են արահետի երկայնքով՝ որպես բեղմնավորված սերմեր։

Նյու Յորքի Տարո։ Այս կապուկը պահպանում է ամբողջական գույքագրումը և վերաբեմադրում է այն կեսգիշերից հետո։ Երկար ճանապարհը վերածվում է թունել մտնող մետրոյի գծերի, երկու աշտարակները դառնում են սև հորիզոնը, շունն ու գայլը դառնում են հակառակ կառամատույցներում կանգնած շուն և կատու, իսկ խեցգետնի ջրավազանը վերածվում է ջրափոսերի՝ արտացոլելով կայարանը կաթող գույնով։ Ազատության արձանը կիսով չափ թաքնված է ուրվագծերի մեջ, որտեղ հույսն ու պատրանքը կրում են նույն ձևը։

Համադրության և համատեքստի մեջ

Լուսինը ամենահաճախը շփոթում են Քրմապետուհու հետ, և դրանք միմյանցից տարբերելը բանալին է այն ճիշտ ընթերցելու համար։ Երկուսն էլ գաղտնիքների և ինտուիցիայի լուսնային, կանացի քարտեր են, բայց Քրմապետուհին ենթագիտակցությունն է իր խաղաղ, վեհ ձևով, այն իմաստությունը, որը դուք ձգտում եք բացահայտել, մինչդեռ Լուսինը հում անգիտակցականն է, այն գաղտնիքները, որոնք դուք թաքցնում եք ինքներդ ձեզանից՝ վախից դրդված։ Քրմապետուհին մեղմորեն լուսավորում է ճշմարտությունը և պահանջում է հանգիստ մեդիտացիա, Լուսինը աղավաղում է այն և պահանջում է իրական ստվերային աշխատանք։

Շրջակա քարտերը սրում են դրա նախազգուշացումը։ Աշտարակի հետ այն մատնանշում է ինքնախաբեություն կամ խարդախություն, որը հանգեցնում է հանկարծակի փլուզման. Արդարության հետ՝ կեղծ մեղադրանքներ կամ ստի վրա կառուցված զրպարտություն. Սիրահարների հետ՝ սիրո պատրանք կամ կեղծ սիրեցյալ։ Սրերի Յոթի կամ Սատանայի կողքին այն կարդացվում է որպես խաբեության իսկական կարմիր դրոշ, թեև փորձառու ընթերցողը միշտ հակադրում է արտաքին դավաճանությունը անձի սեփական ներքին պարանոյայի հետ։ Այս կապուկում ընթերցողի խորհուրդն է՝ նայել Լուսնի հետևում գտնվող քարտին տագնապի պատճառի համար և դրան հաջորդող քարտին՝ ելքը գտնելու համար։

Մի պայծառ բացառություն կտրում է այս ամենը։ Պտղաբերության հարցում Լուսինը հղիության հայտնի նշան է, որը մրցակցում է Կայսրուհու հետ. անտեսանելի կյանք, որն աճում է արգանդի խավարում, և նրա ընկնող կաթիլները կարդացվում են որպես բեղմնավորման սերմեր։